Datasets:

kngrg

/

rubq

like 0

700

Осип Мандельштам. «Notre Dame» (1912).

осип мандельштам notre dame 1912

701

Первый большой орган был установлен в соборе в 1402 году. Для этих целей использовали старый орган, помещенный в новый готический корпус.

первый большой орган установить собор 1402 год цель использовать старый орган поместить новый готический корпус

702

В 1977 году при проведении работ под одним из домов часть статуй была обнаружена. Оказалось, что во время Революции один хозяин дома их выкупил, якобы для фундамента, а на самом деле захоронил их со всеми почестями и возвёл на этом месте свой дом.

1977 год проведение работа дом часть статуя обнаружить оказаться время революция хозяин дом выкупить якобы фундамент дело захоронить весь почесть возвести это место свой дом

703

В отличие от юга Франции, Париж имеет очень мало образцов романской архитектуры; большинство церквей и других зданий в этом стиле были позднее перестроены в готическом стиле. Самый замечательный пример романской архитектуры в Париже — это церковь аббатства Сен-Жермен-де-Пре, построенная в период между 990 и 1160 годами во время правления короля Роберта II. Церковь Сен-Жермен-де-Пре была основана в середине VI века королём Хильдебертом I для хранения туники святого Викентия Сарагосского. В старину она была окружена лугами, что отразилось в её названии: фр. pré — луг). В ней были похоронены парижский епископ Герман (Жермен), после своей смерти в 576 году отнесённый к числу католических святых, а также первые короли династии Меровингов. В IX веке церковь была сожжена викингами. В XI веке была выстроена колокольня, в XVII веке храм был перестроен, но колокольня и алтарная часть сохранили строгие черты архитектуры раннего средневековья. К настоящему времени от элементов первоначальной церкви остались башни и часовня Сен-Симфорьен в южной части колокольни, построенной в XI веке. Это место считается самым ранним из существующих религиозных мест в Париже. Готический хор с его контрфорсами, надстроенными в середине XII века, был освящён папой римским Александром III в 1163 году. Это был один из самых первых образцов готического стиля в парижской церкви.

отличие юг франция париж иметь очень мало образец романский архитектура большинство церковь здание это стиль поздний перестроить готический стиль самый замечательный пример романский архитектура париж это церковь аббатство сен жермен де пра построить период 990 1160 год время правление король роберт ii церковь сен жермен де пра основать середина vi век король хильдеберт i хранение туника святой викентий сарагосский старина окружить луг отразиться её название фр pré луг похоронить парижский епископ герман жермен свой смерть 576 год отнести число католический святой также первый король династия меровинг ix век церковь сжечь викинг xi век выстроить колокольня xvii век храм перестроить колокольня алтарный часть сохранить строгий черта архитектура ранний средневековье настоящий время элемент первоначальный церковь остаться башня часовня сен симфорьен южный часть колокольня построить xi век это место считаться самый ранний существующий религиозный место париж готический хор контрфорс надстроить середина xii век освятить папа римский александр iii 1163 год это самый первый образец готический стиль парижский церковь

704

Архитекту́ра Пари́жа создавалась французскими архитекторами в течение долгого времени, начиная с эпохи Средневековья и вплоть до XXI века. Именно в Париже зародился готический стиль; кроме того, здесь имеются выдающиеся памятники французского Ренессанса и классического Возрождения, а также образцы стиля эпохи правления Наполеона III, Прекрасной эпохи и ар нуво.

архитект ра пари жа создаваться французский архитектор течение долгий время начинать эпоха средневековье вплоть xxi век именно париж зародиться готический стиль кроме иметься выдающийся памятник французский ренессанс классический возрождение также образец стиль эпоха правление наполеон iii прекрасный эпоха ар нувый

705

Во Франции основным типом готической архитектуры были церкви. Если в предыдущий романский период основную роль в архитектуре играли монастыри, то в готическую эпоху — кафедральные соборы.

франция основный тип готический архитектура церковь предыдущий романский период основный роль архитектура играть монастырь готический эпоха кафедральный собор

706

Итальянские войны, проводимые Карлом VIII и Людовиком XII в конце XV и начале XVI века, были не очень успешны с военной точки зрения, но имели прямое и благотворное влияние на архитектуру Парижа. Оба короля вернулись во Францию с идеями создания общественной архитектуры в новом стиле итальянского Ренессанса и пригласили итальянских архитекторов для строительства зданий. Книга о классической римской архитектуре авторства Себастьяно Серлио также оказала большое влияние на новый вид французских зданий. При Генрихе II развился ренессансный стиль с ярко выраженными французскими чертами, широко использующий тёсаный камень и роскошные декоративные скульптуры.

итальянский война проводить карл viii людовик xii конец xv начало xvi век очень успешный военный точка зрение иметь прямой благотворный влияние архитектура париж оба король вернуться франция идея создание общественный архитектура новый стиль итальянский ренессанс пригласить итальянский архитектор строительство здание книга классический римский архитектура авторство себастьяно серлио также оказать большой влияние новый вид французский здание генрих ii развиться ренессансный стиль ярко выраженный французский черта широко использовать тёсаный камень роскошный декоративный скульптура

707

Церкви в первой половине XVIII века, такие как Сен-Рош на 196 Рю Сен-Оноре архитектора Роберта де Котта и Жюля Робера де Котта (1738—1739) выстроены в стиле позднего барокко. Позже церкви стали строить в стиле неоклассицизма. Наиболее ярким примером неоклассического храма была церковь Св. Женевьев (1764—1790) будущего пантеона. Церковь Сен-Филипп-дю-Руль на 153 улице Фобур-Сент-Оноре (8-й округ) архитектора Жан-Франсуа Шальгрена (1764—1784) имела экстерьер раннего Палео-христианской церкви, хотя неф в интерьере был более традиционным. Церковь Сен-Сюльпис в 6-м округе Парижа архитекторов Жан-Николя Servandont, Oudot де Маклорена и Жан-Франсуа Шальгрена имела классический фасад и две колокольни (1732—1780). Церковь Сент-Эсташ на Рю-дю-Жур является примером готической и ренессансной архитектуры.

церковь первый половина xviii век сен рош 196 рю сен оноре архитектор роберт де котт жюля робер де котт 1738 1739 выстроить стиль поздний барокко поздний церковь стать строить стиль неоклассицизм наиболее яркий пример неоклассический храм церковь св женевьев 1764 1790 будущее пантеон церковь сен филипп дю руль 153 улица фобур сента оноре 8 й округ архитектор жан франсуа шальгрена 1764 1784 иметь экстерьер ранний палео христианский церковь хотя неф интерьер традиционный церковь сен сюльпис 6 м округ париж архитектор жан николя servandont oudot де маклорена жан франсуа шальгрена иметь классический фасад колокольня 1732 1780 церковь сента эсташ рю дю жур являться пример готический ренессансный архитектура

708

В Париже было несколько новых церквей, построенных между войнами в различных стилях. Церковь дю Сент-Эспри, (1928—1932), разработанная Полем Турнон и расположена на проспекте 186 станция метро «домениль» в 12-м округе, имеет современный внешний вид, изготовлена из армированного бетона, покрыта красным кирпичом. Имеет современную колокольню высотой в 75 метров. Гласной её особенностью является огромный купол диаметром 22 м, его дизайн, как на базилике Сакре-Кер, был вдохновлен Византийскими церквями, интерьер был украшен фресками нескольких известных художников, в том числе Мориса Дени. В церкви Сен-Пьер-де-Шайо на 31 авеню Марсо (16-го), разработанной Эмилем Буа (1932—1938) имеются башни и массивный романский вход. Церковь Сент-Одиль на 2 Авеню Стефан-Малларме (17-й округ), архитектора Жак Баржи (1935-39) имеет один неф, три Нео-византийских купола и высокую колокольню.

париж несколько новый церковь построить война различный стиль церковь дю сента эспереть 1928 1932 разработать поле турнона расположить проспект 186 станция метро домениль 12 м округ иметь современный внешний вид изготовить армированный бетон покрыть красный кирпич иметь современный колокольня высота 75 метр гласный её особенность являться огромный купол диаметр 22 м дизайн базилик сакр кер вдохновить византийский церковь интерьер украсить фреска несколько известный художник число морис дени церковь сен пьер де шайо 31 авеню марсо 16 го разработать эмиль буа 1932 1938 иметься башня массивный романский вход церковь сента одиля 2 авеню стефан малларма 17 й округ архитектор жак баржа 1935 39 иметь неф нео византийский купол высокий колокольня

709

С 1870-х и до 1930-х годов наиболее популярным стилем для Парижских церкви был романо-византийский стиль; примером является Базилика Сакре-Кёр архитектора Поля Абади. Строительство храма длилось весь период Прекрасной эпохи с 1874 по 1913 год тремя разными архитекторами. Он строился по образцу романских и византийских храмов раннего средневековья. Стиль также проявился в церкви Нотр-Дам д’Отей архитектора Эмиля Водреме (1878—1892), церкви Сен-Доминик Леона Годиберта (1912—1925). Храм был выдержан в стиле византийских церквей и имел огромный центральный купол. Первым храмом в Париже, построенным из железобетона был Сен-Жан-де-Монмартр на Рю де Аббес, 19 — у подножия Монмартра, архитектор Анатоль де Бодо, ученик Эжена Виоле-Ле-Дюк.

1870 х 1930 х год наиболее популярный стиль парижский церковь романо византийский стиль пример являться базилика сакр кёр архитектор поле абади строительство храм длиться весь период прекрасный эпоха 1874 1913 год разный архитектор строиться образец романский византийский храм ранний средневековье стиль также проявиться церковь нотр дать далее отея архитектор эмиль водрёма 1878 1892 церковь сен доминик леона годиберт 1912 1925 храм выдержать стиль византийский церковь иметь огромный центральный купол первый храм париж построить железобетон сен жан де монмартр рю де аббес 19 подножие монмартр архитектор анатоль де бодо ученик эжен виола ле дюк

710

Ведущими сторонниками стиля Ар-деко были Огюст Перре и Анри Соваж. Пере оформил в 1913 году Театр Елисейских Полей, первое арт-деко здание в Париже. Его основными достижениями в период между войнами были здания Мобайлер Национальной (1936) и Музей общественных работ (1939). Соваж расширил Ла-Шапель универмаг в 1931 году, сохраняя элементы Арт-нуво интерьеров и фасадов, придавая ему арт-деко форма. Он экспериментировал с новым, более простые формы многоквартирных домов, в том числе ступенчатые здания, создавая террасы на верхних этажах и крытой бетонной поверхности с белая керамическая плитка, напоминающая камень. Он также был пионером в использовании быстровозводимых строительных материалов, снижение затрат и сроков строительства.

ведущий сторонник стиль ар дёкий огюст перра анри соваж перо оформить 1913 год театр елисейский поле первый арт дёкий здание париж основный достижение период война здание мобайлера национальный 1936 музей общественный работа 1939 соваж расширить ла шапель универмаг 1931 год сохранять элемент арт нувый интерьер фасад придавать арт дёкий форма экспериментировать новый простой форма многоквартирный дом число ступенчатый здание создавать терраса верхний этаж крытый бетонный поверхность белый керамический плитка напоминать камень также пионер использование быстровозводимый строительный материал снижение затрата срок строительство

711

Парижские всемирные выставки 1889 и 1900 годов обогатили город такими архитектурными сооружениями, как Эйфелева башня и Большой Дворец. В конце XIX века Эйфелева башня, расположенная в 7-м округе Парижа и имевшая высоту 324 метра, была самым высоким зданием в городе. Со временем башня стала наиболее узнаваемым символом Парижа (до её появления главным символом города был Собор Парижской Богоматери).

парижский всемирный выставка 1889 1900 год обогатить город архитектурный сооружение эйфелев башня большой дворец конец xix век эйфелев башня расположить 7 м округ париж иметь высота 324 метр самый высокий здание город время башня стать наиболее узнавать символ париж её появление главный символ город собор парижский богоматерь

712

В Париже осталось мало объектов архитектуры от древнего города Лютеции, основанного кельтским племенем, известным как паризии, примерно в III веке до нашей эры. Лютеция была завоёвана римлянами в 52 году до н. э. и превратилась в галло-римский гарнизонный город. В I веке нашей эры он был перестроен по классическому римскому плану: по оси Север-Юг, называемой кардо (ныне улица Сен-Жак); и оси Восток-Запад (декуманус), следы которой были найдены на острове Сите на улице Лютес (rue de Lutèce). Центр римской администрации находился на этом острове, в месте, где в настоящее время стоит Дворец правосудия. Город вырос на Левом берегу реки Сены, на склонах холма Святой Женевьевы. Римский форум был расположен на вершине холма, по нынешней улице Суффло, между бульваром Сен-Мишель и улицей Сен-Жак.

париж остаться мало объект архитектура древний город лютеций основать кельтский племя известный паризий примерно iii век наш эра лютеций завоевать римляна 52 год н э превратиться галло римский гарнизонный город i век наш эра перестроить классический римский план ось север юг называть кардо ныне улица сен жак ось восток запад декуманус след найти остров сит улица лютёс rue de lutèce центр римский администрация находиться это остров место настоящий время стоить дворец правосудие город вырасти левый берег река сена склон холм святой женевьева римский форум расположить вершина холм нынешний улица суффть бульвар сен мишель улица сен жак

713

Парижская Всемирная выставка 1889 года отпраздновала столетний юбилей французской революции. Была сооружена Эйфелева башня (1887—1889), задуманная предпринимателем Гюставов Эйфелем, построенная инженерами Морисом Кехленом и Эмилем Nougier и архитектором Стефаном Совестром. Эйфелева башня в свое время была самым высоким зданием в мире.

парижский всемирный выставка 1889 год отпраздновать столетний юбилей французский революция соорудить эйфелев башня 1887 1889 задумать предприниматель гюстав эйфель построить инженер морис кехлен эмиль nougier архитектор стефан совестр эйфелев башня свой время самый высокий здание мир

714

Большая мечеть Парижа была одним из наиболее необычных зданий, построенных в этот период. Она предназначалась для поминания мусульманских солдат из французских колоний, павших за Францию во время войны. Мечеть была построена по проекту архитектора Мориса Троншен-де-Люнеля с помощью мастеров из Северной Африки. Проект финансировался Национальным собранием Франции в 1920 году. Её строительство началось в 1922 году и было завершено в 1924 году и посвящено президенту Франции Гастону Думергу и Султану Марокко Мулаю Юсефу. Мечеть построена в «испано-мавританском» стиле, её дизайн и в значительной степени создан под влиянием большой мечети Феса в Марокко.

больший мечеть париж наиболее необычный здание построить период предназначаться поминание мусульманский солдат французский колония пасть франция время война мечеть построить проект архитектор морис тронсить де люнель помощь мастер северный африка проект финансироваться национальный собрание франция 1920 год её строительство начаться 1922 год завершить 1924 год посвятить президент франция гастон думерг султан марокко мулай юсеф мечеть построить испано мавританский стиль её дизайн значительный степень создать влияние большой мечеть фес марокко

715

В настоящее время в Париже расположены русские храмы: Собор Святого Александра Невского (12, rue Daru) и Храм Знамения Божией Матери (87, boulevard Exelmans), Церковь Святого Серафима Саровского Константинопольского патриархата; Храм Воскресения Христова Храм Знамения Божией Матери (87, boulevard Exelmans) русской Зарубежной церкви; Храм Трех Святителей (5, rue Petel), Храм Воскресения Христова (8, rue des Bigots), Храм Святой Троицы и Святых Новомучеников (16, rue Michel-Ange), Храм Трёх Святителей, Храм в честь Пресвятой Троицы и Новомучеников и исповедников российских в Ванве и др. Московского патриархата.

настоящий время париж расположить русский храм собор святой александр невский 12 rue daru храм знамение божий мать 87 boulevard exelmans церковь святой серафим саровский константинопольский патриархат храм воскресение христов храм знамение божий мать 87 boulevard exelmans русский зарубежный церковь храм святитель 5 rue petel храм воскресение христов 8 rue des bigots храм святой троица святой новомученик 16 rue michel ange храм святитель храм честь пресвятой троица новомученик исповедник российский ванва др московский патриархат

716

Знать и богатые купцы строили большие особняки в квартале Марэ. Они строились из камня и были богато украшены скульптурой. Здания имели внутренний двор, отгороженный от улицы. Фасад, выходящий во двор, имел скульптурный декор; фасад с видом на сад был, как правило, выполнен из грубого камня. Особняк Карнавале на 23 Рю де Севинье (1547—1549) архитектора Пьера Леско, украшенный скульптурами Жана Гужона, является примером здания эпохи Возрождения. В настоящее время в нём расположен городской музей истории Парижа.

знать богатый купец строить больший особняк квартал марэ строиться камень богато украсить скульптура здание иметь внутренний двор отгородить улица фасад выходить двор иметь скульптурный декор фасад вид сад правило выполнить грубый камень особняк карнавал 23 рю де севинья 1547 1549 архитектор пьер леский украсить скульптура жан гужон являться пример здание эпоха возрождение настоящий время расположить городской музей история париж

717

Между 1242 и 1248 годами Король Людовик IX, позже прозванный Святым, построил изысканную готическую часовню Сент-Шапель, в которой хранились реликвии страстей Христовых, полученные от императора Византии.

1242 1248 год король людовик ix поздний прозвать святой построить изысканный готический часовня сента шапель храниться реликвия страсть христов получить император византия

718

Церковь Ла Мадлен, строительство которой было начато при Людовике XVI, была превращена Наполеоном в храм Славы (1807). В память о Людовике XVI и Марии-Антуанетте король Людовик XVIII построил часовню Покаяния, архитектор Пьер-Франсуа-Леонар Фонтен, в неоклассическом стиле, похожую на Парижский пантеон. Она была построена и освящена в 1826 году.

церковь ла мадлен строительство начать людовик xvi превратить наполеон храм слава 1807 память людовик xvi мария антуанетта король людовик xviii построить часовня покаяние архитектор пьер франсуа леонара фонтен неоклассический стиль похожий парижский пантеон построить освятить 1826 год

719

Единый неоклассический стиль архитектуры в городе одобряли не все. Журналист Луи-Себастьен Мерсье писал: «как однообразен гений наших архитекторов! Они живут на копировании, на вечном повторении! Они не знают, как сделать маленький дом без колонки… все они более или менее напоминают храмы.»Даже функциональные здания этого времени были построены в стиле неоклассицизма; зерновой рынок (ныне Торгово-промышленная палата) получил неоклассические купола от архитектора Николя Ле Камю де Мезьера (1763—1769). В 1785—1787 годах королевское правительство построило новую стену вокруг города — (Стену генеральных откупщиков) для предотвращения контрабанды товаров в город. Стена имела пятьдесят пять барьеров, многие из них построены в виде Дорических храмов, разработанных архитектором Клодом Николя Леду. Некоторые из них ещё сохранились, особенно в парке Монсо. Стена была очень непопулярной в народе и создавала негативное мнение о Людовике XVI, провоцируя французскую революцию.

единый неоклассический стиль архитектура город одобрять всё журналист луи себастьен мерсье писать однообразный гений наш архитектор жить копирование вечный повторение знать сделать маленький дом колонка всё менее напоминать храм функциональный здание это время построить стиль неоклассицизм зерновой рынок ныне торговый промышленный палата получить неоклассический купол архитектор николя ле камю де мезьер 1763 1769 1785 1787 год королевский правительство построить новый стена вокруг город стена генеральный откупщик предотвращение контрабанда товар город стена иметь пятьдесят пять барьер многие построить вид дорический храм разработать архитектор клод николя леда некоторый ещё сохраниться особенно парка монсо стена очень непопулярный народ создавать негативный мнение людовик xvi провоцировать французский революция

720

В 2004 году было построено здание «Цветок-Башня», расположенное в 17-м округе Парижа (архитектор Эдуард Франсуа). Здание покрывает живая листва бамбука. Растения стоят в бетонных горшках по краям террасы на каждом этаже и поливаются автоматически.

2004 год построить здание цветок башня расположить 17 м округ париж архитектор эдуард франсуа здание покрывать живой листва бамбук растение стоять бетонный горшок край терраса каждый этаж поливаться автоматически

721

Парижане почувствовали интерес к архитектуре Египта задолго до Наполеона; пирамиды, обелиски и сфинксы часто использовались в Париже для украшения. Декоративные сфинксы украшали балюстраду нынешнего музея Пикассо) (1654—1659), малые пирамиды украшали англо-китайские сады Шато де Багатель и Парк Монсо с XVIII века.

парижанин почувствовать интерес архитектура египет задолго наполеон пирамида обелиск сфинкс часто использоваться париж украшение декоративный сфинкс украшать балюстрада нынешний музей пикассо 1654 1659 малый пирамида украшать ангнуть китайский сад шато де багатель парк монсо xviii век

722

Ещё один примечательный образец галло-римской архитектуры был обнаружен под хорами собора Нотр-Дам в Париже — фрагмент античной колонны с резьбой, изображающей римских и галльских богов (так называемая «колонна лодочников»). Вероятно, она была сделана в начале I века во время правления императора Тиберия в честь гильдии лодочников, которые играли важную роль в городской экономике, религиозной и общественной жизни. В настоящее время Колонна лодочников является частью экспозиции Музея Средневековья. Другие фрагменты галло-римской архитектуры можно увидеть в крипте под площадью перед Собором Парижской Богоматери и в церкви Сен-Пьер де Монмартр, где в конце XII века несколько колонн римского храма были использованы повторно для строительства христианской церкви.

ещё примечательный образец галло римский архитектура обнаружить хор собор нотр дать париж фрагмент античный колонна резьба изображать римский галльский бог называть колонна лодочник вероятно сделать начало i век время правление император тиберий честь гильдия лодочник играть важный роль городской экономика религиозный общественный жизнь настоящий время колонна лодочник являться часть экспозиция музей средневековье фрагмент галло римский архитектура увидеть крипта площадь собор парижский богоматерь церковь сен пьер де монмартр конец xii век несколько колонна римский храм использовать повторно строительство христианский церковь

723

Частные дома и жилые здания времени Прекрасной эпохи строились либо в стиле Нео-реннесанса либо в неоклассическом стиле или смеси этих двух стилей. Хорошим примером является Отель de Choudens (1901) архитектора Шарля Жиро, построенного для клиента, который хотел иметь дом в стиле Малого дворца, что Жиро и сделал. Многоквартирные дома этого времени претерпели изменения в интерьерах; появились лифты, квартиры состоятельных жителей переехали с первого этажа на верхний. Изменилась отделка зданий. Экстравагантным примером является жилой дом на набережной Анатоль-Франс № 27-29 в 7-м округе Парижа (1906), который дополнен обилием башенок, шпилей и декоративных арок, что стало возможным благодаря использованию железобетона. В 1898 году прошёл конкурс на лучшие фасады. Победителем стал Эктор Гимар, который для оформления здания Кастель (1895—1898]] использовал стиль модерн. Фасад был вдохновлён работой бельгийца Виктора Орта; в фасадах он использовал элементы средневековой архитектуры, криволинейные мотивы с растениями и цветами. Орта разрабатывал каждую деталь дома, включая мебель, обои, дверные ручки и замки. Успех привели Гимара к выбору дизайна входа станции нового Парижского метро. В 1901 году в конкурсе фасада победил более экстравагантный архитектор Жюль Лавиротт, который в украшении фасада использовал керамику Александра Биго. Популярность модерна продолжалась не долго; последним Парижским зданием в стиле Гимара был его собственный дом на 122 Авеню Моцарта (1909—1913).

частный дом жилой здание время прекрасный эпоха строиться либо стиль нео реннесанс либо неоклассический стиль смесь стиль хороший пример являться отель de choudens 1901 архитектор шарль жиро построить клиент хотеть иметь дом стиль малое дворец жиро сделать многоквартирный дом это время претерпеть изменение интерьер появиться лифт квартира состоятельный житель переехать первый этаж верхний измениться отделка здание экстравагантный пример являться жилой дом набережная анатоль франс 27 29 7 м округ париж 1906 дополнить обилие башенка шпиль декоративный арка стать возможный благодаря использование железобетон 1898 год пройти конкурс хороший фасад победитель стать эктор гимара оформление здание кастель 1895 1898 использовать стиль модерн фасад вдохновить работа бельгиец виктор орт фасад использовать элемент средневековый архитектура криволинейный мотив растение цвета орт разрабатывать каждый деталь дом включая мебель обои дверной ручка замок успех привести гимара выбор дизайн вход станция новый парижский метро 1901 год конкурс фасад победить экстравагантный архитектор жюля лавиротт украшение фасад использовать керамик александр биго популярность модерн продолжаться долго последний парижский здание стиль гимара собственный дом 122 авеню моцарт 1909 1913

724

Парижская Международная выставка 1937 года, проходившая накануне Второй Мировой войны не пользовалась успехом. Два её крупнейших национальных павильона гитлеровской Германии и СССР стояли лицом друг к другу на центральной набережной. Другой экспонат выставки — бывший музей общественных работ (1936—1948) на проспекте Ене, архитекторы Огюст Перре и Густава Перре, имел внушительное ротонды и конференц-зал с неоклассическим фасадом, все было построено из железобетона. После войны он был преобразован в штаб-квартиру французского экономического, социального и экологического Совета.

парижский международный выставка 1937 год проходить накануне второй мировой война пользоваться успех её крупный национальный павильон гитлеровский германия ссср стоять лицо друг друг центральный набережная экспонат выставка бывший музей общественный работа 1936 1948 проспект ене архитектор огюст перра густав перра иметь внушительный ротонда конференц зал неоклассический фасад всё построить железобетон война преобразовать штаб квартира французский экономический социальный экологический совет

725

Поездка архитектора Soufflot привела к созданию новой церкви св. Женевьевы (сейчас это Пантеон) в неоклассическом стиле, построенной на вершине Мон-Женевьев в 1764—1790 годах. Храм не был построен вплоть до французской революции, во время которой он стал мавзолеем для героев революции.

поездка архитектор soufflot привести создание новый церковь св женевьева это пантеон неоклассический стиль построить вершина мона женевьев 1764 1790 год храм построить вплоть французский революция время стать мавзолей герой революция

726

Последующее правительство не только восстановило символы старого режима, но и продолжило строительство памятников и городских проектов, начатых Наполеоном. Все общественные здания и храмы строились в неоклассическом стиле. Работы возобновились на недостроенной Триумфальной арке, начатой Наполеоном. В конце царствования Людовика XVIII правительство решило превратить его из памятника победы Наполеона в памятник победе герцога Ангулемского (Angôuleme) Карла над испанскими революционерами, которые свергли своих Бурбонов. На арке планировалось сделать надпись: «В армию Пиренеи», но надпись ещё не была вырезана, а работа была ещё не закончена, когда в 1830 году режим был свергнут.

последующий правительство восстановить символ старое режим продолжить строительство памятник городской проект начать наполеон всё общественный здание храм строиться неоклассический стиль работа возобновиться недостроенный триумфальный арка начать наполеон конец царствование людовик xviii правительство решить превратить памятник победа наполеон памятник победа герцог ангулемский angôuleme карла испанский революционер свергнуть свой бурбон арка планироваться сделать надпись армия пиренеи надпись ещё вырезать работа ещё закончить 1830 год режим свергнуть

727

В 1806 году, по примеру Древнего Рима, Наполеон приказал построить ряд памятников, посвященных военной славе Франции. Первым и самым большим памятником была Триумфальная арка (придворный архитектор Наполеона I Жан-Франсуа Шальгрен), построенная в стиле ампир на окраине города на д’Этуаль. Триумфальная арка должна была упрочить военную славу Бонапарта. В настоящее время внутри арки работает музей истории французской армии. Император приказал построить ещё несколько арок. Были возведены: Триумфальная арка на площади Каррузель (1806—1808), скопированная с арки Триумфальная арка Септимия Севера и арки Константина в Риме и расположенная рядом с дворцом Тюильри. Он также заказал строительство Вандомской колонны (1806—1810), скопированной с колонны Траяна в Риме, сделанной из железа пушек, захваченных у русских и австрийцев в 1805 году. Колонну в разное время венчали статуя Наполеона, белый флаг Бурбонов с лилиями, вновь Наполеона I, третья статуя Наполеона, выполненная скульптором Огюстом Дюмоном.

1806 год пример древний рим наполеон приказать построить ряд памятник посвятить военный слава франция первый самый больший памятник триумфальный арка придворный архитектор наполеон i жан франсуа шальгрена построить стиль ампир окраина город далее этуаля триумфальный арка должный упрочить военный слава бонапарт настоящий время внутри арка работать музей история французский армия император приказать построить ещё несколько арка возвести триумфальный арка площадь каррузель 1806 1808 скопировать арка триумфальный арка септимия север арка константин рим расположить рядом дворец тюильрить также заказать строительство вандомский колонна 1806 1810 скопировать колонна траян рим сделать железо пушка захватить русский австриец 1805 год колонна разный время венчать статуя наполеон белый флаг бурбон лилия вновь наполеон i третий статуя наполеон выполнить скульптор огюст дюмоном

728

Президент Франции Франсуа Миттеран (1981—1995) за четырнадцать лет пребывания у власти имел достаточно времени, чтобы завершить больше проектов, чем любой президент со времен Наполеона III. Он завершил проекты, начатые Жискар д’Эстеном и построил Институт арабского мира по проекту архитектора Жана Нувеля; Большую арку в Дефанс датского архитектора Йохана Отто фон Спрекельсена, здание в виде гигантской церемониальной арки, здание Опера Бастилия, архитектора Карлоса Отта, открытое 13 июля 1989 года, накануне двухсотлетия французской революции, новое здание для министерств экономики и финансов, в районе Берси (12-й округ), массивное здание рядом с Сеной, напоминающее одновременно ворота в город и огромный мост к реке, проект Павла Chemetov и Боря Уидобро (1982—1988). Его последний проект включал группу из четырёх зданий в форме книг Национальной Библиотеки Франции, архитектор Доминик Перро (1989—1995). Книги хранились в башнях, а читальные залы были расположены под террасой между домами, с окнами, выходящими в сад.

президент франция франсуа миттеран 1981 1995 четырнадцать год пребывание власть иметь достаточно время завершить большой проект любой президент время наполеон iii завершить проект начать жискара далее эстен построить институт арабский мир проект архитектор жан нувелеть больший арка дефанс датский архитектор йохан отто фон спрекельсен здание вид гигантский церемониальный арка здание опера бастилия архитектор карлос отт открытый 13 июль 1989 год накануне двухсотлетие французский революция новый здание министерство экономика финансы район берси 12 й округ массивный здание рядом сена напоминать одновременно ворота город огромный мост река проект павел chemetov боря уидобро 1982 1988 последний проект включать группа четыре здание форма книга национальный библиотека франция архитектор доминик перро 1989 1995 книга храниться башня читальный зала расположить терраса дом окно выходить сад

729

В 987 году Гуго Капет стал первым королем Франции и основал свою столицу в Париже, хотя его владения были немногим больше, чем Иль-де-Франс или современный Парижский регион. Первая королевская резиденция была возведена внутри крепости на западной оконечности острова Сите, где римские правители учредили свою резиденцию. Постепенно Капет и его преемники расширили своё королевство посредством браков и завоеваний. Сын Капета, Роберт Благочестивый (972—1031), построил первый дворец, Пале-де-ла-Сите (Palais de la Cité), и королевскую часовню в стенах крепости. В царствование короля Филиппа IV в XIV веке это был самый роскошный дворец в Европе. Самым высоким строением была Гросс-тур, или большая башня, построенная в годы правления Людовика VI — между 1080 и 1137 г. Она имела диаметр 11.7 метров в основании, стены толщиной в три метра и оставалась таковой до сноса в 1776 году. В ансамбль зданий дворца входили королевская резиденция, большой зал для церемоний, четыре большие башни вдоль Сены на северной части острова, а также галерея элитных магазинов — первый торговый центр Парижа.

987 год гуго капет стать первый король франция основать свой столица париж хотя владение немногое большой иль де франс современный парижский регион первый королевский резиденция возвести внутри крепость западный оконечность остров сит римский правитель учредить свой резиденция постепенно капет преемник расширить свой королевство посредством брак завоевание сын капет роберт благочестивый 972 1031 построить первый дворец пал де ла сит palais de la cité королевский часовня стена крепость царствование король филипп iv xiv век это самый роскошный дворец европа самый высокий строение гросс тур больший башня построить год правление людовик vi 1080 1137 г иметь диаметр 11 7 метр основание стена толщина метр оставаться таковой снос 1776 год ансамбль здание дворец входить королевский резиденция большой зал церемония четыре больший башня вдоль сена северный часть остров также галерея элитный магазин первый торговый центр париж

730

С окончанием наполеоновской эпопеи на фоне разочарования в универсалистских надеждах Просвещения и пресыщения интернациональными классическими образами в Европе пробудился интерес к локальным художественным традициям. Романтизм и подъём местных национализмов впервые заставили образованные слои обратить внимание на памятники Средних веков и спровоцировали, в частности, изучение и попытки воспроизведения приёмов готической архитектуры. Однако новая эпоха подошла к готике со своими мерками — историзму XIX века было совершенно чуждо средневековое смешение сюжетов сакрального и профанного. Художник Нового времени, чьё единоличное авторство не допускает смысловых отступлений в цельной программе проекта, проводит в нём стройный «монолог» конкретной идеи, воспринимая готику как декоративную «тему», исторический стиль с определённой системой правил композиции. Соответственно, скульптура решает здесь те же задачи, что и любой другой элемент художественного целого. В таких постройках скульптурное решение гаргуйлей может утрачивать исторически присущий ему профанический или травестирующий характер, продолжая изобразительный ряд «серьёзных» статуй и рельефов.

окончание наполеоновский эпопея фон разочарование универсалистский надежда просвещение пресыщение интернациональный классический образ европа пробудиться интерес локальный художественный традиция романтизм подъём местный национализм впервые заставить образовать слой обратить внимание памятник средний век спровоцировать частность изучение попытка воспроизведение приём готический архитектура однако новый эпоха подойти готика свой мерка историзм xix век совершенно чуждый средневековый смешение сюжет сакральный профанный художник новый время чей единоличный авторство допускать смысловой отступление цельный программа проект проводить стройный монолог конкретный идея воспринимать готика декоративный тема исторический стиль определённый система правило композиция соответственно скульптура решать задача любой элемент художественный целое постройка скульптурный решение гаргуйль мочь утрачивать исторически присущий профанический травестировать характер продолжать изобразительный ряд серьёзный статуя рельеф

731

Романтизм, впервые заинтересовавшийся Средними веками в их аутентичности, пусть пока ещё очень относительной, обнаружил не только сокровища, которыми раньше пренебрегали, но и потери, которые следовало восполнить. Именно XIX век довёл до завершения брошенные готические колоссы Кёльнского и Миланского соборов, а одним из центральных событий происходившего в Европе «открытия» готики стала занявшая десятилетия реставрация повреждённого Революцией Собора Парижской Богоматери. Однако уже в отношении этого памятника эпоха продемонстрировала интерпретационную широту от романтизации у Виктора Гюго до рационализации у Э.-Э. Виолле-ле-Дюка — реставратора собора, который был вдохновлён именно системной стройностью и конструктивной обоснованностью готической структуры.

романтизм впервые заинтересоваться средний век аутентичность пусть пока ещё очень относительный обнаружить сокровище ранний пренебрегать потеря следовать восполнить именно xix век довести завершение бросить готический колосс кёльнский миланский собор центральный событие происходить европа открытие готика стать занять десятилетие реставрация повредить революция собор парижский богоматерь однако отношение это памятник эпоха продемонстрировать интерпретационный широта романтизация виктор гюго рационализация э э виолла ле дюк реставратор собор вдохновить именно системный стройность конструктивный обоснованность готический структура

732

По прошествии веков равнодушного забвения и осуждения реабилитированная готика так и осталась причудливой, непостижимой и, по сути, антигуманистической, её внутренняя логика и стройность, несмотря на достижения исследователей, так и не были вполне распознаны и легализованы культурой. В современном понимании готика противостоит таким системам образов, как Ренессанс и классицизм, в качестве иррационального начала. С XIX в. именно образы готики позволяют заинтересованному отношению к прошлому и его памятникам реализовываться в мистическом ключе (ср. готическое направление в искусстве Нового времени, готический роман). Современное восприятие явлений средневековой культуры, к которым относятся, в частности, образы, использовавшиеся в оформлении гаргуйлей, восходит к той концепции гротескного, которая, по определению М. Бахтина, формирует «страшный и чуждый человеку мир». Ярким симптомом представления, что готика по-прежнему «мрачный стиль», предстаёт явление (или, как минимум, название) городской субкультуры готов.

прошествие век равнодушный забвение осуждение реабилитировать готика остаться причудливый непостижимый суть антигуманистический её внутренний логика стройность несмотря достижение исследователь вполне распознать легализовать культура современный понимание готика противостоять система образ ренессанс классицизм качество иррациональный начало xix именно образ готика позволять заинтересованный отношение прошлое памятник реализовываться мистический ключ сравнить готический направление искусство новый время готический роман современный восприятие явление средневековый культура относиться частность образ использоваться оформление гаргуйль восходить концепция гротескный определение м бахтин формировать страшный чуждый человек мир яркий симптом представление готика прежний мрачный стиль представать явление минимум название городской субкультура готовый

733

Популярность «гаргулий» не может быть объяснена лишь интересом к формам готического искусства в собственном смысле. Появление в силуэте Парижа демонических тварей, посматривающих с высоты на человеческие дела — во Франции в это время происходили революции, менялись режимы, торжествовали то гражданская свобода, то реакция (нередко эти потрясения отражались на субсидировании реставрации), — задавало своего рода камертон для осмысления современниками реалий повседневности. Поскольку с точки зрения католического катехизиса профили химер над крышами мегаполиса необъяснимы, их трактовки культурой не были стеснены традицией и могли уходить довольно далеко от христианской проблематики. Тиражируемые средствами эстампа и фотографии, эти образы были хорошо узнаваемы публикой — в первую очередь, конечно, знаменитый «Мыслитель» — и были по-настоящему в моде. В образах чудовищ собора Богоматери кристаллизировались как современные фобии (например, социальных потрясений), так и широко обсуждаемые проблемы эволюционной науки (человек в сопоставлении или противопоставлении прочим тварям), актуальность их поддерживалась употреблением в политическом контексте как карикатурных персонификаций партий и лидеров, наконец, полуантропоморфные химеры оказались выразительной метафорой любого явления на границе человеческого и животного, будь то звериные инстинкты революционной толпы, неприглядные задворки блестящей столичной цивилизации промышленного века или скрываемые уголки индивидуальной психики — все эти темы как раз тогда стали предметом пристального интереса культуры.

популярность гаргулия мочь объяснить лишь интерес форма готический искусство собственный смысл появление силуэт париж демонический тварь посматривать высота человеческий дело франция это время происходить революция меняться режим торжествовать гражданский свобода реакция нередко потрясение отражаться субсидирование реставрация задавать свой род камертон осмысление современник реалия повседневность поскольку точка зрение католический катехизис профиль химера крыша мегаполис необъяснимый трактовка культура стеснить традиция мочь уходить довольно далеко христианский проблематика тиражировать средство эстамп фотография образ узнавать публика первый очередь знаменитый мыслитель настоящий мода образ чудовище собор богоматерь кристаллизироваться современный фобия например социальный потрясение широко обсуждать проблема эволюционный наука человек сопоставление противопоставление прочить тварь актуальность поддерживаться употребление политический контекст карикатурный персонификация партия лидер полуантропоморфный химера оказаться выразительный метафора любой явление граница человеческий животное звериный инстинкт революционный толпа неприглядный задворки блестящий столичный цивилизация промышленный век скрывать уголок индивидуальный психика всё тема стать предмет пристальный интерес культура

734

Впрочем, то, что видел Св. Бернар, ещё не готика — ни хронологически, ни даже территориально. Следует иметь в виду, что в то время как цистерцианцы, к которым принадлежал этот святой, придерживались аскетических воззрений, зародившаяся в бассейне Сены готическая традиция изначально была ориентирована на богатство пластических форм (см. Сугерий), видя в них не искушение, а отражение бесконечного многообразия творения. В Бургундии Св. Бернара, где существовала собственная архитектурная школа Клюни, готика поначалу встретила сопротивление и получила распространение с задержкой.

видеть св бернар ещё готика хронологически территориально следовать иметь вид время цистерцианец принадлежать святой придерживаться аскетический воззрение зародиться бассейн сена готический традиция изначально ориентировать богатство пластический форма смотреть сугерий видеть искушение отражение бесконечный многообразие творение бургундия св бернар существовать собственный архитектурный школа клюня готика поначалу встретить сопротивление получить распространение задержка

735

Постепенно в течение XIX века готические соборы стали восприниматься как важная часть национального достояния, чему поспособствовали, в частности, романтизм с его интересом к готике и произведения Шатобриана и Виктора Гюго. Уже в послереволюционные годы в Реймсском соборе были проведены первые реставрационные работы, а в 1837 году он перешёл в ведение епархиального архитектора Жан-Жака Арвёф-Франкена, которые предпринял более масштабную реставрацию здания. В его намерения также входило завершить строительство незаконченного собора, построив шпили, которые предусматривал изначальный проект. Предложение было отклонено Комиссией по историческим памятникам и вызвало серьёзную общенациональную полемику о допустимости подобных реконструкций. Тем не менее Арвёф-Франкен распорядился установить на башнях опоры для будущих шпилей, а также продолжил работы по реставрации собора в соответствии с собственными представлениями. В 1860 году его сменил известный архитектор и реставратор Эжен Виолле-ле-Дюк, у которого также были свои взгляды на принципы архитектурной реставрации. Виолле-ле-Дюк принял решение отказаться от модификаций, внесённых в 1481—1516 годах, и вернуться к первоначальному замыслу, который он собирался воссоздать отчасти по сохранившимся эскизам, а отчасти — руководствуясь собственной фантазией. Так, например, на галерее абсидиальной части он установил фигуры животных, ориентируясь на сохранившиеся образцы, а саму галерею, до того сплошную, сделал ажурной. Интерьер вновь обрёл типичный для Средневековья полихромный декор и цветные витражи.

постепенно течение xix век готический собор стать восприниматься важный часть национальный достояние поспособствовать частность романтизм интерес готика произведение шатобриан виктор гюго послереволюционный год реймсский собор провести первый реставрационный работа 1837 год перейти ведение епархиальный архитектор жан жак арвёф франкен предпринять масштабный реставрация здание намерение также входить завершить строительство незаконченный собор построить шпиль предусматривать изначальный проект предложение отклонить комиссия исторический памятник вызвать серьёзный общенациональный полемика допустимость подобный реконструкция менее арвёф франкен распорядиться установить башня опора будущий шпиль также продолжить работа реставрация собор соответствие собственный представление 1860 год сменить известный архитектор реставратор эжен виолла ле дюк также свой взгляд принцип архитектурный реставрация виолла ле дюк принять решение отказаться модификация внести 1481 1516 год вернуться первоначальный замысел собираться воссоздать отчасти сохраниться эскиз отчасти руководствоваться собственный фантазия например галерея абсидиальный часть установить фигура животное ориентироваться сохраниться образец галерея сплошной сделать ажурный интерьер вновь обрести типичный средневековье полихромный декор цветной витраж

736

Несмотря на свою незавершённость (шпили, которые должны были увенчать здание, так и не были возведены), Реймсский собор считается одной из вершин готической архитектуры. Его отличительными чертами являются ярко выраженное доминирование вертикальных линий и обилие статуй, украшающих фасады: их количество составляет 2303. Среди них наиболее известен так называемый «улыбающийся ангел», ставший одним из символов города Реймса.

несмотря свой незавершённость шпиль должный увенчать здание возвести реймсский собор считаться вершина готический архитектура отличительный черта являться ярко выраженный доминирование вертикальный линия обилие статуя украшать фасад количество составлять 2303 среди наиболее известный называть улыбаться ангел стать символ город реймс

737

Сохранились свидетельства о том, что в 1152 году архиепископ Самсон разрушил фасад собора, чтобы построить новый, с двумя башнями вместо одной. Апсиду каролингской эпохи он заменил более просторной, с деамбулаторием и венцом капелл. Возможно, моделью ему послужил храм парижского аббатства Сен-Дени. В реконструированном им соборе более ранний каролингский стиль сочетался с элементами зарождавшейся готики. Уже к 1160 году созданный Самсоном храм стал одним из самых высоких, просторных и богато украшенных в Европе. Впоследствии другие архиепископы Реймса также вносили свой вклад в строительство и украшение собора.

сохраниться свидетельство 1152 год архиепископ самсон разрушить фасад собор построить новый башня вместо апсида каролингский эпоха заменить просторный деамбулаторий венец капелла возможно модель послужить храм парижский аббатство сен дени реконструировать собор ранний каролингский стиль сочетаться элемент зарождаться готика 1160 год создать самсон храм стать самый высокий просторный богато украсить европа впоследствии архиепископ реймс также вносить свой вклад строительство украшение собор

738

Главный фасад Реймсского собора существенно отличается от классического раннеготического, примером которого может служить фасад Собора Парижской Богоматери. Основное отличие, помимо уже упоминавшегося доминирования вертикалей, состоит в том, что башни Реймсского собора образуют с фасадом единое целое.

главный фасад реймсский собор существенно отличаться классический раннеготический пример мочь служить фасад собор парижский богоматерь основный отличие помимо упоминаться доминирование вертикаль состоять башня реймсский собор образовать фасад единый целое

739

На протяжении XVI—XVII веков архитектура собора не претерпевала существенных изменений. В 1611—1612 годах была осуществлена реставрация порталов; с 1737 по 1740 год проводилась реставрация западного фасада и его скульптур. Внутреннее убранство оставаться полностью неизменным не могло, однако новые элементы, в том числе выполненные в стиле ренессанса или классицизма, просто встраивались в ранее сформировавшийся интерьер. Радикальные преобразования начались в 40-х годах XVIII столетия, в первую очередь по инициативе реймсского каноника Жана Годино. В этот период многих храмов коснулась волна своеобразных реноваций, которые впоследствии будут названы «клерикальным вандализмом», поскольку в их ходе уничтожалось многое из наследия Средневековья. Годино заменил перегородки капелл решётками; избавился от части богатого декора капелл; убрал средневековую алтарную преграду; заменил надгробные памятники архиепископам (располагавшиеся в пространстве хора) встроенными в пол плитами; вместо средневековых скамей поставил новые. После того как не стало алтарной преграды, возникла потребность в новом алтаре, соответствующем обновлённому интерьеру. Был утверждён проект королевского архитектора Жак-Анжа Габриэля, предполагавший, в числе прочего, создание двух золотых барельефов, подобных тем, что украшали предыдущий алтарь. По распоряжению Годино старинные барельефы были переплавлены, и из полученного слитка были созданы новые. Наконец, чтобы новый алтарь, освящённый 6 мая 1747 года, был лучше виден, Годино заменил часть цветных витражей, плохо пропускавших свет, простым стеклом. Во все эти работы Годино, имевший немалое состояние, вкладывал собственные средства, и в итоге потратил колоссальную сумму: 200 000 ливров. Однако его деятельность никоим образом не была самоуправством: он действовал в духе времени, при поддержке короля, епископа и большей части духовенства.

протяжение xvi xvii век архитектура собор претерпевать существенный изменение 1611 1612 год осуществить реставрация портал 1737 1740 год проводиться реставрация западный фасад скульптура внутренний убранство оставаться полностью неизменный мочь однако новый элемент число выполнить стиль ренессанс классицизм просто встраиваться ранее сформироваться интерьер радикальный преобразование начаться 40 х год xviii столетие первый очередь инициатива реймсский каноник жан годино период многий храм коснуться волна своеобразный реновация впоследствии назвать клерикальный вандализм поскольку ход уничтожаться многое наследие средневековье годино заменить перегородка капелла решётка избавиться часть богатый декор капелла убрать средневековый алтарный преграда заменить надгробный памятник архиепископ располагаться пространство хор встроить пол плита вместо средневековый скамья поставить новый стать алтарный преграда возникнуть потребность новый алтарь соответствовать обновить интерьер утвердить проект королевский архитектор жак анж габриэль предполагать число прочее создание золотой барельеф подобный украшать предыдущий алтарь распоряжение годино старинный барельеф переплавить получить слиток создать новый новый алтарь освятить 6 май 1747 год хороший видный годино заменить часть цветной витраж плохо пропускать свет простой стекло всё работа годино иметь немалый состояние вкладывать собственный средство итог потратить колоссальный сумма 200 000 ливр однако деятельность никой образ самоуправство действовать дух время поддержка король епископ больший часть духовенство

740

Ре́ймсский собо́р (фр. Notre-Dame de Reims) — готический собор во французском городе Реймсе. Был построен в основном в 1208—1311 годах (возведение башен затянулось вплоть до 1460 года) на месте более раннего собора V века, в котором состоялось крещение франкского короля Хлодвига I. Имена зодчих, возводивших собор в XIII веке, — Жана д’Орбе, Жана-ле-Лу, Гоше Реймсского и Бернара Суассонского — дошли до нас благодаря несохранившемуся напольному лабиринту, известному по зарисовке реймсского художника Жака Селье.

ре ймсский собо р фр notre dame de reims готический собор французский город реймс построить основное 1208 1311 год возведение башня затянуться вплоть 1460 год место ранний собор v век состояться крещение франкский король хлодвиг i имя зодчий возводить собор xiii век жан далее орба жан ле лу гоша реймсский бернар суассонский дойти благодаря несохранившийся напольный лабиринт известный зарисовка реймсский художник жак селье

741

В 1874 году Виолле-ле-Дюка сменил Эжен Милле, также считавший, что реставрация должна вернуть собору его облик до 1481 года. Он начал с галереи на южной стороне нефа и заменил её новой, стилизованной под XIII век. Однако его инициатива не нашла поддержки: Национальная академия Реймса потребовала прекратить работы и не повторять то же самое с северной стороны. После Милле реставрацией собора руководили Виктор Рюприш-Робер (с 1879 по 1886 год) и Дени Дарси (1887—1904), в большей степени опиравшиеся на исторические данные и результаты археологических исследований. К концу XIX века стала очевидна необходимость укрепления основной структуры: так, зимой 1880—1881 годов заметно осела южная башня, и устойчивость здания оказалась под угрозой. В 1904 году реставрационные работы возглавил Поль Гу, который использовал для укрепления башен новейшие технологии с применением железобетона. В 1913 году капитальный ремонт понадобился северной башне, вокруг неё были установлены леса, однако с началом Первой мировой войны все работы были отложены.

1874 год виолла ле дюк сменить эжен милль также считать реставрация должный вернуть собор облик 1481 год начать галерея южный сторона неф заменить её новый стилизованный xiii век однако инициатива найти поддержка национальный академия реймс потребовать прекратить работа повторять самый северный сторона милль реставрация собор руководить виктор рюприш робер 1879 1886 год дени дарси 1887 1904 больший степень опираться исторический дать результат археологический исследование конец xix век стать очевидный необходимость укрепление основной структура зимой 1880 1881 год заметно осесть южный башня устойчивость здание оказаться угроза 1904 год реставрационный работа возглавить поль гу использовать укрепление башня новый технология применение железобетон 1913 год капитальный ремонт понадобиться северный башня вокруг установить лес однако начало первый мировой война всё работа отложить

742

Первый снаряд попал в здание 4 сентября 1914 года и нанёс ему незначительные повреждения. Более серьёзно собор пострадал во время следующих бомбардировок, когда 17 сентября в него попало 3 снаряда, а 18 сентября — 13. Однако наибольший ущерб ему нанёс пожар, вспыхнувший 19 сентября в результате попадания снаряда в строительные леса. Обрушившись, леса повредили многие статуи на фасаде собора; средневековые витражи разбились; свинцовая кровля расплавилась в огне, и потоки жидкого свинца залили внутренность собора и статуи. Известняк, из которого они были сделаны, потрескался, почернел или приобрёл под воздействием высоких температур несвойственный ему розовый цвет. В последующие годы собор ещё не раз подвергался бомбардировкам; в общей сложности в него попало около 300 снарядов. Вопреки часто встречающемуся утверждению, собор не был превращён в руины, однако ко времени окончания войны пребывал в плачевном состоянии, в том числе и потому, что долго стоял без кровли, полностью сгоревшей в огне.

первый снаряд попасть здание 4 сентябрь 1914 год нанести незначительный повреждение серьёзно собор пострадать время следующий бомбардировка 17 сентябрь попасть 3 снаряд 18 сентябрь 13 однако больший ущерб нанести пожар вспыхнуть 19 сентябрь результат попадание снаряд строительный лес обрушиться лес повредить многие статуя фасад собор средневековый витраж разбиться свинцовый кровля расплавиться огонь поток жидкий свинец залить внутренность собор статуя известняк сделать потрескаться почернелый приобрести воздействие высокий температура несвойственный розовый цвет последующий год собор ещё подвергаться бомбардировка общий сложность попасть около 300 снаряд вопреки часто встречаться утверждение собор превратить руина однако время окончание война пребывать плачевный состояние число долго стоять кровля полностью сгореть огонь

743

В нефе старинные витражи частично сохранились лишь в верхнем ярусе: 16 из 36. Эти витражи изображают королей, епископов и архиепископов реймсских.

неф старинный витраж частично сохраниться лишь верхний ярус 16 36 витраж изображать король епископ архиепископ реймсский

744

Реймсский собор представляет собой один из самых совершенных образцов зрелой готики. Хотя его архитектурная композиция во многом повторяет композицию Шартрского собора, сочетая трёхнефную базиликальную часть с пятинефным хором, деамбулаторием и венцом капелл, тем не менее в Реймсском соборе был создан совершенно иной архитектурно-художественный образ храма. От всех предшествующих соборов он отличается большей стройностью пропорций, лёгкостью масс и богатством декоративных элементов. Несмотря на свою незавершённость (изначально запланированные семь башен так и не были построены), он производит впечатление цельного и гармоничного творения.

реймсский собор представлять самый совершенный образец зрелый готика хотя архитектурный композиция многое повторять композиция шартрский собор сочетать трёхнефный базиликальный часть пятинефный хором деамбулаторий венец капелла менее реймсский собор создать совершенно иной архитектурный художественный образ храм весь предшествовать собор отличаться больший стройность пропорция лёгкость масса богатство декоративный элемент несмотря свой незавершённость изначально запланировать семь башня построить производить впечатление цельный гармоничный творение

745

В период Столетней войны строительство собора существенно замедлилось. В 1429 году, при активном участии Жанны д’Арк, здесь состоялась коронация Карла VII, ознаменовавшая переломный момент в Столетней войне. К этому времени башни фасада ещё не были достроены; возведение южной башни завершилось лишь в 1435 году, а северной — около 1460 года. На завершающем этапе собор должны были увенчать семь шпилей.

период столетний война строительство собор существенно замедлиться 1429 год активный участие жанна далее арк состояться коронация карла vii ознаменовать переломный момент столетний война время башня фасад ещё достроить возведение южный башня завершиться лишь 1435 год северный около 1460 год завершать этап собор должный увенчать семь шпиль

746

Над вторым ярусом традиционно помещена «Галерея королей», включающая 63 монументальные статуи. Она создавалась намного позже основной части здания: в XIV—XIV веках. Стиль статуй южной башни позволяет предположить, что их авторами были парижские скульпторы Гийом де Нурриш и Робер Ланнуа. Статуи северной башни, скорее всего, создавались позднее, во время строительства башен Коларом де Живри. Далеко не всех представленных в галерее персонажей можно однозначно идентифицировать: вероятно, скульптуры изображают не только королей Франции, но и предков Иисуса Христа. В центре расположена сцена крещения Хлодвига святым Ремигием.

второй ярус традиционно поместить галерея король включать 63 монументальный статуя создаваться намного поздний основной часть здание xiv xiv век стиль статуя южный башня позволять предположить автор парижский скульптор гий де нурриш робер ланнуа статуя северный башня скорее весь создаваться поздний время строительство башня колар де живрать далеко весь представить галерея персонаж однозначно идентифицировать вероятно скульптура изображать король франция предок иисус христос центр расположить сцена крещение хлодвиг святой ремигий

747

После Великой французской революции 1789 года церковное имущество во Франции было национализировано, а сами храмы если не разрушались, то использовались в сугубо утилитарных целях. Так, Реймсский собор в 1793 году был превращён в хранилище фуража. Многие архитектурные элементы и детали внутреннего убранства были уничтожены. В первую очередь революционеры боролись с религиозными и монархическими символами, поэтому со статуй Соломона, Давида и Хлодвига были сбиты короны, а с конька крыши — «королевские» лилии. Сам собор, имевший уникальное значение для истории Франции, уцелел, но даже когда в нём снова начали проводить службы, до 1802 года над входом красовалась надпись «Храм Разума».

великий французский революция 1789 год церковный имущество франция национализировать храм разрушаться использоваться сугубо утилитарный цель реймсский собор 1793 год превратить хранилище фураж многие архитектурный элемент деталь внутренний убранство уничтожить первый очередь революционер бороться религиозный монархический символ поэтому статуя соломон давид хлодвиг сбить корона конёк крыша королевский лилия собор иметь уникальный значение история франция уцелеть снова начать проводить служба 1802 год вход красоваться надпись храм разум

748

Реймсский собор является свидетелем многих важнейших событий европейской истории. Со времён раннего Средневековья до XIX века он был местом коронации практически всех французских монархов. Серьёзно пострадав в годы Первой мировой войны, собор был восстановлен, однако утратил часть оригинальных витражей и скульптур. С 1991 года он входит в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

реймсский собор являться свидетель многий важный событие европейский история время ранний средневековье xix век место коронация практически весь французский монарх серьёзно пострадать год первый мировой война собор восстановить однако утратить часть оригинальный витраж скульптура 1991 год входить список всемирный наследие юнеско

749

В 1027 году легенда о Святой Стекляннице (сосуде с миром, находившемся в реймсском аббатстве Святого Ремигия) и политическое могущество Реймсского архиепископства стали причинами того, что Реймсский собор был избран постоянным местом коронации французских правителей. С этого времени все французские монархи (с несколькими исключениями) будут коронованы на царство в Реймсе.

1027 год легенда святой стеклянница сосуд мир находиться реймсский аббатство святой ремигия политический могущество реймсский архиепископство стать причина реймсский собор избрать постоянный место коронация французский правитель это время всё французский монарх несколько исключение короновать царство реймс

750

Романское зодчество, со всей его проработанностью архитектурных форм и композиций, стало лишь предвестником формирования нового архитектурного стиля — готического, который зародился именно во Франции. И поскольку Париж был столицей, он неминуемо превратился в главную «строительную лабораторию» нового архитектурного мышления. В восточном парижском пригороде Венсен сохранилось в несколько изменённом виде сооружение, заложенное в эпоху раннего Средневековья и сложившееся в эпоху готики — Венсенский замок, одно время являвшийся королевской резиденцией. К 1370 году строительство замка, начатое в XI веке, было завершено. На территории, окружённой мощной стеной и рвом, возвышается жилая башня — донжон. Почти квадратный в плане массив 52-метрового донжона фланкируют четыре угловые круглые башенки. Попасть в замок можно было только через подъёмный мост, переброшенный через ров, и крепостные ворота в стене с девятью башнями. По верху мощных стен проходил боевой ход, который прикрывали навесные бойницы (машикули). Здесь, несколько в стороне от центра Парижа, был создан замкнутый придворный мирок, имевший даже свою небольшую часовню. В современном виде весь комплекс, превращённый в исторический музей, представляет собой характерный памятник средневековой архитектуры XIV века.

романский зодчество весь проработанность архитектурный форма композиция стать лишь предвестник формирование новый архитектурный стиль готический зародиться именно франция поскольку париж столица неминуемо превратиться главный строительный лаборатория новый архитектурный мышление восточный парижский пригород венсный сохраниться несколько изменить вид сооружение заложить эпоха ранний средневековье сложиться эпоха готика венсенский замок время являться королевский резиденция 1370 год строительство замок начать xi век завершить территория окружить мощный стена ров возвышаться жилой башня донжон квадратный план массив 52 метровый донжон фланкировать четыре угловой круглый башенка попасть замок подъёмный мост перебросить ров крепостной ворота стена девять башня верх мощный стена проходить боевой ход прикрывать навесный бойница машикули несколько сторона центр париж создать замкнутый придворный мирок иметь свой небольшой часовня современный вид весь комплекс превратить исторический музей представлять характерный памятник средневековый архитектура xiv век

751

В архитектуре собора нашёл отражение весь процесс развития готики. Горизонтальные членения и тяжеловесный нижний ярус западного фасада являются отголосками романского стиля, в то время как система широких аркбутанов, сильно расчленённая и остроконечная сквозная галерея у подножия башен и круглые розы — яркое воплощение готического зодчества. Над порталами протянулась галерея каменных изваяний царей из Ветхого Завета (ранее в нишах стояли статуи королей), на выступах карнизов размещены фигуры гаргулий, а ограда хора с барельефами и изваяние Богоматери на северном портале — настоящие примеры искусства средневековых скульпторов (некогда скульптуры собора были окрашены и даже частью позолочены). Среди полихромных витражей особенно примечательны большие розы на оси западного фасада и на торцах поперечного нефа (трансепта). В XVIII веке большинство цветных витражей было заменено белым остеклением, витражи остались только в розах (причём XIII веком датируется витраж только в северной розе).

архитектура собор найти отражение весь процесс развитие готика горизонтальный членение тяжеловесный нижний ярус западный фасад являться отголосок романский стиль время система широкий аркбутан сильно расчленить остроконечный сквозной галерея подножие башня круглый роза яркий воплощение готический зодчество портал протянуться галерея каменный изваяние царь ветхий завет ранее ниша стоять статуя король выступ карниз разместить фигура гаргулия ограда хор барельеф изваяние богоматерь северный портал настоящий пример искусство средневековый скульптор некогда скульптура собор окрасить часть позолотить среди полихромный витраж особенно примечательный больший роза ось западный фасад торец поперечный неф трансепт xviii век большинство цветной витраж заменить белый остекление витраж остаться роза причём xiii век датироваться витраж северный роза

752

Блестящим образцом готического зодчества является собор Парижской Богоматери (Нотр-Дам-де-Пари), возвышающийся в восточной части острова Ситэ. Около 550 года на месте античного храма Юпитера по велению франкского короля Хильдеберта I была построена базилика Святого Этьена, к которой примыкали баптистерий, посвящённый Иоанну Крестителю, и церковь Богоматери (здесь же была резиденция епископа Германа Парижского). В середине XII века было решено их перестроить и фактически возвести новый, более вместительный храм. Строительство, начатое по инициативе парижского епископа Мориса де Сюлли в 1163 году, велось долго и завершилось лишь в 1343 году (именно тогда были созданы капеллы между контрфорсами и венец капелл вокруг хора). Грандиозный по тем временам собор, способный единовременно вместить около 10 тыс. человек (длина — 130 м, ширина — 108 м, высота башен — 69 м, высота сводов — 39 м), стал своеобразным образцом для всего средневекового храмостроения во Франции. Вокруг собора Нотр-Дам-де-Пари располагались монастырь Богоматери, соборные школы и дома каноников.

блестящий образец готический зодчество являться собор парижский богоматерь нотр дать де пари возвышаться восточный часть остров ситэ около 550 год место античный храм юпитер веление франкский король хильдеберт i построить базилика святой этьен примыкать баптистерий посвятить иоанн креститель церковь богоматерь резиденция епископ герман парижский середина xii век решить перестроить фактически возвести новый вместительный храм строительство начать инициатива парижский епископ морис де сюлли 1163 год вестись долго завершиться лишь 1343 год именно создать капелла контрфорс венец капелла вокруг хор грандиозный время собор способный единовременно вместить около 10 тыс человек длина 130 м ширина 108 м высота башня 69 м высота свод 39 м стать своеобразный образец весь средневековый храмостроение франция вокруг собор нотр дать де пари располагаться монастырь богоматерь соборный школа дом каноник

753

Напротив восточного фасада Лувра расположен готический храм Сен-Жермен-л'Осеруа, основанный в XII веке (с той поры сохранилась лишь высокая романская колокольня). Хоры XIII века относятся к ранней готике, основной массив храма XV века — к пламенеющей готике, а боковой портал — к эпохе Возрождения. Как большинство средневековых построек Парижа, и этот храм был позднее реконструирован, но были сохранены уникальные нервюрные своды, кружевная роза, ценные витражи, многочисленные скульптурные завершения карнизов, водостоков и башенок. Сен-Жермен-л’Осеруа была приходской церковью королевского двора, размещавшегося в соседнем Луврском замке, поэтому в ней похоронены многие художники, скульпторы, архитекторы и учёные, работавшие и жившие при дворе. Колокол на башне этой церкви возвестил о начале резни гугенотов в Варфоломеевскую ночь (24 августа 1572 года).

напротив восточный фасад лувр расположить готический храм сен жермен л осеруа основать xii век пора сохраниться лишь высокий романский колокольня хор xiii век относиться ранний готика основной массив храм xv век пламенеть готика боков портал эпоха возрождение большинство средневековый постройка париж храм поздний реконструировать сохранить уникальный нервюрный свод кружевной роза ценный витраж многочисленный скульптурный завершение карниз водосток башенка сен жермен л осеруа приходский церковь королевский двор размещаться соседний луврскома замок поэтому похоронить многие художник скульптор архитектор учёный работать жить двор колокол башня церковь возвестить начало резня гугенот варфоломеевский ночь 24 август 1572 год

754

Во второй половине XV века университет и часть учёных мужей добились большей автономии от власти папства (с начала XIII века Парижским университетом фактически руководили папа и его доверенные люди, а вовсе не король Франции или епископ Парижский). Стали активно развиваться медицинский и юридический факультеты, новые отрасли знаний (инженерное дело, архитектура, география и космография), благодаря гуманистическим течениям оживились изящные искусства, парижские студенты всё чаще стали отправляться в другие страны, особенно в Италию, открывая для себя новые горизонты науки и искусства эпохи Возрождения. Но, обретя некую автономию от Церкви, университет попал в зависимость от королевской власти, лишившись части своих привилегий (права учителей прервать занятия и права университета оставить Париж, чтобы обосноваться в другом городе).

второй половина xv век университет часть учёный муж добиться больший автономия власть папство начало xiii век парижский университет фактически руководить папа доверенный человек вовсе король франция епископ парижский стать активно развиваться медицинский юридический факультет новый отрасль знание инженерный дело архитектура география космография благодаря гуманистический течение оживиться изящный искусство парижский студент всё частый стать отправляться страна особенно италия открывать новый горизонт наука искусство эпоха возрождение обрести некий автономия церковь университет попасть зависимость королевский власть лишиться часть свой привилегия право учитель прервать занятие право университет оставить париж обосноваться друг город

755

В начале XIV века в Париже насчитывалось более 300 ремесленных цехов, объединявших 5,5 тыс. ремесленников (наиболее влиятельными считались каменщики, плотники, штукатуры, кровельщики, мясники, башмачники). В начале XV века многие парижские кварталы и улицы имели свою специализацию: на улице Пеллетри (Ситэ) изготовляли кровати, на Английской улице (левобережье) — ножи, но большинство ремесленников было сосредоточено на правом берегу. Здесь, у ворот Сент-Оноре производили сукно, на улице Ломбардов — текстиль, на улице Кордонри — кожи и башмаки, возле кладбища Сен-Жан — сундуки и лари, на улице Мариво — гвозди, на улице Омри — оружие, на улице Сен-Мартен — бронзовые изделия, в Вуарри — изделия из стекла, на улице Кенкампуа — ювелирные изделия, в Таблетри — изделия из слоновой кости, на улице Курари обрабатывали драгоценные камни. Возле церкви Сен-Жак жили писцы, на улице Командрес — женщины, занимавшиеся наймом слуг и горничных, на улице Менестрелей — соответственно, менестрели.

начало xiv век париж насчитываться 300 ремесленный цех объединять 5 5 тыс ремесленник наиболее влиятельный считаться каменщик плотник штукатур кровельщик мясник башмачник начало xv век многие парижский квартал улица иметь свой специализация улица пеллетереть ситэ изготовлять кровать английский улица левобережье нож большинство ремесленник сосредоточить право берег ворота сента оноре производить сукно улица ломбард текстиль улица кордонри кожа башмак возле кладбище сен жан сундук ларь улица маривый гвоздь улица омереть оружие улица сен мартен бронзовый изделие вуарри изделие стекло улица кенкампуа ювелирный изделие таблетереть изделие слоновый кость улица курари обрабатывать драгоценный камень возле церковь сен жак жить писец улица командрес женщина заниматься наём слуга горничная улица менестрель соответственно менестрель

756

В начале 1413 года были созваны Генеральные штаты, озвучившие жалобы на злоупотребления королевских чиновников. Парижские горожане поддержали требования штатов, но те были бессильны провести свои решения в жизнь. В ответ мелкие торговцы и ремесленники Парижа, уставшие от тяжести налогов и слабости Генеральных штатов, подняли новое восстание под предводительством мясника Симона Кабоша, по имени которого движение было названо «восстанием кабошьенов». Поддержанные могущественной гильдией мясников и влиятельным герцогом бургундским Жаном Бесстрашным, пытавшимся таким образом проложить себе путь к регентству при Карле VI, кабошьены сеяли ужас в кварталах Парижа. Весной и летом 1413 года им удалось закрепиться в Бастилии, в мае они издали и вручили дофину Кабошьенский ордонанс, в котором изложили детальный план реформ, разработанных при участии преподавателей Парижского университета. Сторонники Кабоша казнили ряд лиц, которых они считали виновниками бедствий народа (в том числе королевского прево Пьера Дезэссара), а также заставляли парижан носить свою эмблему — белый шаперон. Летом 1413 года напуганные размахом восстания бедноты богатые горожане и бургиньоны поспешили откреститься от кабошьенов и впустили в город войска орлеанистов — соперников бургундского герцога в борьбе за регентство, которые учинили над восставшими жестокую расправу (Жан Бесстрашный бежал из Парижа 22 августа, а Кабошьенский ордонанс, так и оставшийся на бумаге, вскоре был отменён).

начало 1413 год созвать генеральный штат озвучить жалоба злоупотребление королевский чиновник парижский горожанин поддержать требование штат бессильный провести свой решение жизнь ответ мелкий торговец ремесленник париж устать тяжесть налог слабость генеральный штат поднять новый восстание предводительство мясник симона кабош имя движение назвать восстание кабошьен поддержать могущественный гильдия мясник влиятельный герцог бургундский жан бесстрашный пытаться образ проложить путь регентство карл vi кабошьен сеять ужас квартал париж весна лето 1413 год удаться закрепиться бастилия май издали вручить дофин кабошьенский ордонанс изложить детальный план реформа разработать участие преподаватель парижский университет сторонник кабош казнить ряд лицо считать виновник бедствие народ число королевский прево пьер дезэссара также заставлять парижанин носить свой эмблема белый шаперон лето 1413 год напугать размах восстание беднота богатый горожанин бургиньон поспешить откреститься кабошьен впустить город войско орлеанист соперник бургундский герцог борьба регентство учинить восстать жестокий расправа жан бесстрашный бежать париж 22 август кабошьенский ордонанс остаться бумага вскоре отменить

757

В 1290 году в Париже осела большая волна евреев, изгнанных из Англии указом короля Эдуарда I. Но и французский король Филипп IV Красивый облагал евреев огромными податями, нередко путём угроз и арестов отнимал у них имущество и состояния. В 1306 году Филипп IV приказал в месячный срок выселить всех евреев из страны и отобрать у них всё имущество (евреям разрешалось брать с собой лишь самую необходимую одежду и продукты в дорогу). Большинство парижских евреев бежало в Южную Францию и пограничные области Испании, а в 1315 году, при Людовике X, часть из них вернулась в столицу. Несмотря на разрешение короля, евреи жили в постоянном страхе, опасаясь новых погромов со стороны крестоносцев, подстрекаемых Церковью, или народных масс, ненавидевших еврейских ростовщиков (в ноябре 1380 года озлобленный войной народ устроил в столице еврейский погром). Постепенный исход евреев из Парижа ускорил новый указ Карла VI, который в 1394 году повелел окончательно изгнать евреев из Франции. Тысячи изгнанников переселились в Германию, Италию и Испанию, после чего в Северной Франции уже не существовало еврейских общин до конца XVII века (в Париже изредка под видом «новохристиан» селились только марраны из Испании).

1290 год париж осесть больший волна еврей изгнать англия указ король эдуард i французский король филипп iv красивый облагать еврей огромный подать нередко путём угроза арест отнимать имущество состояние 1306 год филипп iv приказать месячный срок выселить весь еврей страна отобрать всё имущество еврей разрешаться брать лишь самый необходимый одежда продукт дорога большинство парижский еврей бежать южный франция пограничный область испания 1315 год людовик x часть вернуться столица несмотря разрешение король еврей жить постоянный страх опасаться новый погром сторона крестоносец подстрекать церковь народный масса ненавидеть еврейский ростовщик ноябрь 1380 год озлобить война народ устроить столица еврейский погром постепенный исход еврей париж ускорить новый указ карла vi 1394 год повелеть окончательно изгнать еврей франция тысяча изгнанник переселиться германия италия испания северный франция существовать еврейский община конец xvii век париж изредка вид новохристиана селиться маррана испания

758

В годы правления Людовика VIII (1223—1226), Людовика IX (1226—1270), Филиппа III (1270—1285) и Филиппа IV (1285—1314) Париж продолжал развиваться и процветать, что способствовало росту населения и новому строительству. Основное время короли проводили в столице, руководя городом через своего прево, который ведал обороной, правопорядком и судом Парижа (его резиденцией являлся Большой Шатле). В замке Тампль находились Счётный двор и главная резиденция ордена тамплиеров. Безопасность в городе совместными усилиями обеспечивали королевский и ремесленный дозоры. На протяжении всего XIII века Жан де Шелль и Пирр де Монтрёй достраивали собор Парижской Богоматери, который прирастал башнями, галереями и порталами. Людовик IX подарил Парижу великолепную Сент-Шапель, освящённую в 1248 году.

год правление людовик viii 1223 1226 людовик ix 1226 1270 филипп iii 1270 1285 филипп iv 1285 1314 париж продолжать развиваться процветать способствовать рост население новый строительство основный время король проводить столица руководить город свой прево ведать оборона правопорядок суд париж резиденция являться большой шатля замок тампль находиться счётный двор главный резиденция орден тамплиер безопасность город совместный усилие обеспечивать королевский ремесленный дозор протяжение весь xiii век жан де шелля пирра де монтря достраивать собор парижский богоматерь прирастать башня галерея портал людовик ix подарить париж великолепный сента шапель освятить 1248 год

759

В правление Людовика IX при дворе начал формироваться круг художников, получивший позднее условное наименование «парижская школа миниатюры» или «парижская дворцовая школа». В творчестве этих мастеров соединились местные традиции изобразительного искусства, а также опыт итальянцев проторенессанса и северных художников. В разное время для представителей королевской семьи работали: фламандец Жан де Бандоль; миниатюрист, скульптор и архитектор Андре Боневё (автор надгробия Карла V в Сен-Дени); Жакмар де Эсден; Эннекен из Брюгге, создавший картоны для Анжерского апокалипсиса — грандиозной серии шпалер, выполненной в мастерской Николя Батая. Миниатюрист Жан Пюсель традиционно считается основателем французской национальной живописи. Развитию искусства миниатюры способствовало меценатство Карла V и герцогов Бургундского и Беррийского, владельцев крупнейших частных библиотек того времени. С 1405 года в Париже жили братья Лимбург, создавшие в том числе и миниатюры знаменитого «Великолепного часослова герцога Беррийского». Достигнув наивысшего расцвета в конце XIV — начале XV века, парижская школа пришла в упадок, обусловленный поражениями Франции в Столетней войне, сложной политической и экономической ситуациями, которые переживала столица в 1420-х годах.

правление людовик ix двор начать формироваться круг художник получить поздний условный наименование парижский школа миниатюра парижский дворцовый школа творчество мастер соединиться местный традиция изобразительный искусство также опыт итальянец проторенессанс северный художник разный время представитель королевский семья работать фламандец жан де бандоля миниатюрист скульптор архитектор андре боневё автор надгробие карла v сен дени жакмара де эсден эннекен брюгге создать картон анжерский апокалипсис грандиозный серия шпалера выполнить мастерская николя батай миниатюрист жан пюсель традиционно считаться основатель французский национальный живопись развитие искусство миниатюра способствовать меценатство карла v герцог бургундский беррийский владелец крупный частный библиотека время 1405 год париж жить брат лимбург создать число миниатюра знаменитый великолепный часослов герцог беррийский достигнуть высокий расцвет конец xiv начало xv век парижский школа прийти упадок обусловить поражение франция столетний война сложный политический экономический ситуация переживать столица 1420 х год

760

Алекса́ндр Влади́мирович Бреча́лов (род. 18 ноября 1973, п. Тлюстенхабль, Теучежский район, Адыгейская АО, РСФСР, СССР) — российский политик. Глава Удмуртской Республики с 18 сентября 2017 (временно исполняющий обязанности главы Удмуртии с 4 апреля по 18 сентября 2017).

алекс ндр влади мирович бречить лов родиться 18 ноябрь 1973 п тлюстенхабль теучежский район адыгейский ао рсфср ссср российский политик глава удмуртский республика 18 сентябрь 2017 временно исполнять обязанность глава удмуртия 4 апрель 18 сентябрь 2017

761

В декабре 2014 года Александр Бречалов представил Президенту России ежегодный доклад Общественной палаты РФ о состоянии гражданского общества в России.

декабрь 2014 год александр бречалов представить президент россия ежегодный доклад общественный палата рф состояние гражданский общество россия

762

Увлекается триатлоном. 6 октября 2013 года в Барселоне прошёл дистанцию триатлона Ironman. 4 октября 2015 года в городе Калелья Александр Бречалов преодолел дистанцию Ironman с результатом 10 часов 41 минута 6 секунд.

увлекаться триатлоно 6 октябрь 2013 год барселона пройти дистанция триатлоно ironman 4 октябрь 2015 год город калелие александр бречалов преодолеть дистанция ironman результат 10 час 41 минута 6 секунда

763

Почётная грамота Президента Российской Федерации — за заслуги в организации и проведении Международных летних образовательных форумов (2014 год).

почётный грамота президент российский федерация заслуга организация проведение международный летний образовательный форум 2014 год

764

С 2013 — член Совета директоров ОАО «ЭКСАР».

2013 член совет директор оао эксара

765

Академик АН СССР (1974; член-корреспондент 1968). Герой Социалистического Труда (1985) и Герой Труда Российской Федерации (2020) (один из двух людей, удостоенных обоих званий). Лауреат Ленинской премии (1984), Государственной премии СССР (1977) и Государственной премии Российской Федерации (2002). Полный кавалер ордена «За заслуги перед Отечеством».

академик ан ссср 1974 член корреспондент 1968 герой социалистический труд 1985 герой труд российский федерация 2020 человек удостоить оба звание лауреат ленинский премия 1984 государственный премия ссср 1977 государственный премия российский федерация 2002 полный кавалер орден заслуга отечество

766

в 1980—1985 годах — депутат Верховного Совета РСФСР, в 1984—1989 годах — депутат Верховного Совета СССР.

1980 1985 год депутат верховный совет рсфср 1984 1989 год депутат верховный совет ссср

767

в 1986—1989 годах — кандидат в члены ЦК КПСС, в 1989—1990 годах — член ЦК КПСС.

1986 1989 год кандидат член цк кпсс 1989 1990 год член цк кпсс

768

Вице-президент Академии наук СССР в 1978—1991 годах и Российской академии наук в 1991—1996 годах. В 1986 году кандидатура Е. П. Велихова была выдвинута на выборах Президента АН СССР, однако по итогам выборов победу одержал Г. И. Марчук. По словам академика А. Р. Хохлова, в 1990-е годы за пост президента РАН «боролись всего два кандидата — Е. П. Велихов и Ю. С. Осипов». С 1992 года — президент, почётный президент Федерального государственного бюджетного учреждения Российский научный центр (с 2010 года — Национальный исследовательский центр) «Курчатовский институт».

вица президент академия наука ссср 1978 1991 год российский академия наука 1991 1996 год 1986 год кандидатура п велихов выдвинуть выборы президент ан ссср однако итог выборы победа одержать г марчук слово академик р хохлов 1990 год пост президент ран бороться весь кандидат п велихов ю осипов 1992 год президент почётный президент федеральный государственный бюджетный учреждение российский научный центр 2010 год национальный исследовательский центр курчатовский институт

769

Депутат Верховного Совета СССР 11 созыва (1984—1989). Директор (1989—1992), президент (1992—2015), с декабря 2015 года почётный президент Национального исследовательского центра «Курчатовский институт». Секретарь Общественной палаты РФ (2005—2014), председатель Совета ИТЭР (2010—2012).

депутат верховный совет ссср 11 созыв 1984 1989 директор 1989 1992 президент 1992 2015 декабрь 2015 год почётный президент национальный исследовательский центр курчатовский институт секретарь общественный палата рф 2005 2014 председатель совет итэр 2010 2012

770

Бречалов, Александр Владимирович (с 4 апреля 2017)

бречалов александр владимирович 4 апрель 2017

771

Бердников, Александр Васильевич (20 января 2006 — 20 марта 2019)

бердников александр василиевич 20 январь 2006 20 март 2019

772

Худилайнен, Александр Петрович (22 мая 2012 — 15 февраля 2017)

худилайнный александр петрович 22 май 2012 15 февраль 2017

773

Евстифеев, Александр Александрович (с 6 апреля 2017)

евстифеев александр александрович 6 апрель 2017

774

Дзасохов, Александр Сергеевич (30 января 1998 — 7 июня 2005)

дзасохов александр сергеевич 30 январь 1998 7 июнь 2005

775

Бречалов, Александр Владимирович (род. 1973) — российский общественный и государственный деятель, глава Удмуртской Республики с 4 апреля 2017 года.

бречалов александр владимирович родиться 1973 российский общественный государственный деятель глава удмуртский республика 4 апрель 2017 год

776

управление по надзору за рыбными ресурсами РА (рыбнадзор).

управление надзор рыбный ресурс ра рыбнадзор

777

Бжигаков, Камчари Барокович (1919—1991) — участник Великой Отечественной войны, Герой Советского Союза.

бжигак камчари барокович 1919 1991 участник великий отечественный война герой советский союз

778

Кошаков, Григорий Михайлович (1919—2016) — участник Советско-финской войны 1939—1940 гг. и Великой Отечественной войны, полный кавалер ордена Славы, почётный гражданин города Адыгейска.

кошак григорий михаилович 1919 2016 участник советско финский война 1939 1940 год великий отечественный война полный кавалер орден слава почётный гражданин город адыгейск

779

тротуарной плитки.

тротуарный плитка

780

Умер 24 июля 2020 года после продолжительной болезни. Церемония прощания с Энвилем Касимовым состоялось в Госсовете Удмуртии. Соболезнования родным и близким покойного выразил глава региона Александр Бречалов, Городская дума и Администрация города Ижевска.

умереть 24 июль 2020 год продолжительный болезнь церемония прощание энвилем касимов состояться госсовет удмуртия соболезнование родный близкие покойный выразить глава регион александр бречалов городской дума администрация город ижевск

781

В 1988 году Энвиль Касимов принимал участие в выставке «Молодость нашей страны» в Москве, в 1989 году его работы экспонировались на первой выставке авангардного искусства «Да!» в Ижевске. В 1990 году был одним из организаторов и принимал участие как художник в выставках: «Лодка» в Ижевске, «Нагота глазами XX века» в Ижевске и Москве, «Lines soft and hard» в Москве, перформанс «Белый флаг чёрного шамана» в Ижевске, «Mastaba» в Москве, «Druo» в Париже. В 1991 году его художественные работы экспонировались в Ижевске, Москве и Берлине на выставке «Монохром», на выставках «X-Annet» (Ижевск), «Танатос» (Москва), также в Ижевске прошла персональная выставка «Росомаха». В 1992 году он принимал участие в московских и ижевских выставках «10 уровней», «Tanatos-Murt», в московской выставке в Музее палеонтологии, и на аукционе «Druo» в США и Франции. В том же году им была создана галерея уличных скульптур, которые украсили парковую зону Дворца детского и юношеского творчества в Ижевске. Художественные работы Энвиля Владимировича Касимова находятся в частных коллекциях в России, СНГ, Германии, США, Норвегии, Австралии, Чехии, Канады, Франции, ЮАР, Шри-Ланки.

1988 год энвиль касим принимать участие выставка молодость наш страна москва 1989 год работа экспонироваться первый выставка авангардный искусство ижевск 1990 год организатор принимать участие художник выставка лодка ижевск нагота глаз xx век ижевск москва lines soft and hard москва перформанс белый флаг чёрный шаман ижевск mastaba москва druo париж 1991 год художественный работа экспонироваться ижевск москва берлин выставка монохром выставка x annet ижевск танатос москва также ижевск пройти персональный выставка росомаха 1992 год принимать участие московский ижевский выставка 10 уровень tanatos murt московский выставка музей палеонтология аукцион druo сша франция год создать галерея уличный скульптура украсить парковый зона дворец детский юношеский творчество ижевск художественный работа энвиль владимирович касимов находиться частный коллекция россия снг германия сша норвегия австралия чехия канада франция юар шри ланка

782

В апреле 1999 года был избран депутатом Государственного Совета Удмуртской Республики второго созыва (1999—2003).

апрель 1999 год избрать депутат государственный совет удмуртский республика второй созыв 1999 2003

783

Входил в состав арт-групп «Лодка» и «Танатос». Работал руководителем рекламной фирмы «Ижевский завод», редактором газеты «Городской стиль», начальником информационно-аналитического отдела «АСК-монтаж». Работал директором региональных образовательных программ общества содействия педагогических инициатив «Лицей».

входить состав арт группа лодка танатос работать руководитель рекламный фирма ижевский завод редактор газета городской стиль начальник информационно аналитический отдел аск монтаж работать директор региональный образовательный программа общество содействие педагогический инициатива лицей

784

Энвиль Касимов был похоронен на кладбище в деревне Кестым Балезинского района.

энвиль касим похоронный кладбище деревня кестым балезинский район

785

На сегодняшний день Прага состоит из районов, которые долгое время считались отдельными городами (Старе-Место, Нове Место, Градчаны, Мала-Страна, Вышеград). В прошлом они не только имели различный статус, систему подчинения, управления, финансов и т. д., но зачастую и враждовали между собой, иногда доходя до настоящих военных действий. Первая попытка объединения пражских городов относится к 1518 году, когда горожане Старого Места объединились с Новым Местом, в 1523 году это событие было подтверждено королевским указом Людовика Ягеллонского. Однако уже спустя десять лет, после избрания чешским королём Фердинанда Габсбурга, противоречия между горожанами в отношении его политики привели к их повторному разъединению. Окончательно объединить отдельные города на территории Праги удалось только в 1784 во время правления императора Иосифа II, известного реформатора. История Праги до 1784 года — это история каждого из этих городов, на сегодняшний день её кварталов.

сегодняшний день прага состоять район долгий время считаться отдельный город стара место нов место градчан маленький страна вышеград прошлый иметь различный статус система подчинение управление финансы далее зачастую враждовать доходить настоящий военный действие первый попытка объединение пражский город относиться 1518 год горожанин старое место объединиться новый место 1523 год это событие подтвердить королевский указ людовик ягеллонской однако спустя десять год избрание чешский король фердинанд габсбург противоречие горожанин отношение политика привести повторный разъединение окончательно объединить отдельный город территория прага удаться 1784 время правление император иосиф ii известный реформатор история прага 1784 год это история каждый город сегодняшний день её квартал

786

После поражения Австрии в австро-прусской войне 1866 года, когда город был оккупирован прусскими войсками, австрийское командование пришло к выводу, что он окончательно утратил своё оборонное значение. Это привело к решению о сносе большей части городских укреплений, прежде всего вокруг Нового Места и Малой Страны. Результатом этого явилось бурное развитие пригородов Праги: Краловске-Винограды, Жижков, Карлин, Вршовице, Нусле, Смихов, Коширже, Подоли, Височани и многих других, где, в отличие от плотно застроенных старых кварталов, возникли десятки и сотни новых заводов и фабрик, привлекавших рабочую силу из сельской местности.

поражение австрия австро прусский война 1866 год город оккупировать прусский войско австрийский командование прийти вывод окончательно утратить свой оборонный значение это привести решение снос больший часть городской укрепление прежде весь вокруг новый место малый страна результат это явиться бурный развитие пригород прага краловск виноград жижков карлин вршовица нусло смих коширжа подоля височани многий отличие плотно застроить старый квартал возникнуть десятка сотня новый завод фабрика привлекать рабочий сила сельский местность

787

После образования в 1918 году независимого чехословацкого государства и провозглашения Праги его столицей уже ничто не мешало её развитию в качестве метрополии. В 1922 году к городу было присоединено 37 окружающих её городов и местечек, так что население города выросло почти втрое до 677 тыс. жителей, а территория с 21 км² увеличилась до 171,5 км², выведя её тем самым на уровень крупных европейских столиц своего времени. Быстрый рост Праги, как результат её центральной роли в стране и дальнейшего развития промышленности, привёл к росту населения до 850 тыс. к 1930 году и одного миллиона к 1939 году. В эти годы также большое развитие претерпела транспортная инфраструктура города: трамвайная сеть охватила почти всю её территорию, окраины получили автобусное сообщение, началось строительство линий троллейбуса. В середине 1930-х годов было принято решение о строительстве в Праге метрополитена, однако начавшиеся работы были прерваны в связи с немецкой оккупацией и Второй мировой войной. На периферии возникали новые жилые районы как вилловой застройки (Оржеховка, Ганспаулка, Баба, Бубенеч, Заградни-Место), так и многоэтажных домов (Голешовице, Дейвице, Вршовице, Страшнице, Подоли и др.), отличавшиеся значительным для своего времени уровнем благоустройства, а также детские сады, школы, рабочие общежития, дома культуры, спортивные объекты, например, стадион на Страгове. Чешские архитекторы своими известными творениями в стиле модерн, кубизм (уникальное явление в мировой архитектуре) и функционализм подняли зодчество города на самый передовой уровень. 1930-е годы отмечены взрывным развитием театральной и кинематографической жизни.

образование 1918 год независимый чехословацкий государство провозглашение прага столица ничто мешать её развитие качество метрополия 1922 год город присоединить 37 окружающий её город местечко население город вырасти втрое 677 тыс житель территория 21 км² увеличиться 171 5 км² вывести её самый уровень крупный европейский столица свой время быстрый рост прага результат её центральный роль страна дальнейший развитие промышленность привести рост население 850 тыс 1930 год миллион 1939 год год также большой развитие претерпеть транспортный инфраструктура город трамвайный сеть охватить весь её территория окраина получить автобусный сообщение начаться строительство линия троллейбус середина 1930 х год принять решение строительство прага метрополитен однако начаться работа прервать связь немецкий оккупация второй мировой война периферия возникать новый жилой район вилловой застройка оржеховка ганспаулка баба бубенечий заградень место многоэтажный дом голешовица дейвица вршовица страшница подоля др отличаться значительный свой время уровень благоустройство также детский сад школа рабочий общежитие дом культура спортивный объект например стадион страгов чешский архитектор свой известный творение стиль модерн кубизм уникальный явление мировой архитектура функционализм поднять зодчество город самый передовой уровень 1930 год отметить взрывной развитие театральный кинематографический жизнь

788

Городской транспорт Праги включает в себя систему метрополитена, трамваев, троллейбусов и автобусов. Метрополитен состоит из 61 станции и трёх линий общей протяжённостью 59,3 км, различаемых буквами и цветом: зелёная А (станция «Депо Гостиварж» (чеш. Depo Hostivař) — станция «Больница Мотол» (чеш. Nemocnice Motol), жёлтая В (станция «Черны Мост» (чеш. Černý Most) — станция «Зличин» (чеш. Zličín), красная С (станция «Летняны» (чеш. Letňany) — станция «Гайе» (чеш. Háje). В настоящее время в стадии подготовки находится проект строительства четвёртой линии D, соединяющей Главный вокзал с южными районами Либуш и Писнице.

городской транспорт прага включать система метрополитен трамвай троллейбус автобус метрополитен состоять 61 станция линия общий протяжённость 59 3 км различать буква цвет зелёный станция депо гостиваржа чеш depo hostivař станция больница мотол чеш nemocnice motol жёлтый станция чёрный мост чеш černý most станция зличина чеш zličín красный станция летнян чеш letňany станция гайя чеш háje настоящий время стадия подготовка находиться проект строительство четвёртый линия d соединять главный вокзал южный район либуш писница

789

В XIX веке Пражская агломерация становилась наиболее важным промышленным центром всей империи. Особую роль играли предприятия машиностроения и металлообработки, используя недалеко расположенный угольный бассейн и металлургические предприятия города Кладно. Вместе с тем, боясь дальнейшего усиления Праги и Чехии в целом и, как следствие, требования ею особой политической роли, венское правительство препятствовало слиянию пригородов с городом. До падения монархии в 1918 году такое разрешение получили только Иозефов, Вышеград, Голешовице-Бубни и Либень. Отдельные пригороды разрослись настолько, что получили статус города, при этом достигая внушительных размеров. Например, Краловске-Винограды перед Первой мировой войной насчитывали около 100 тыс. жителей, что выводило их на третье место среди всех чешских и моравских городов, после собственно Праги и Брно.

xix век пражский агломерация становиться наиболее важный промышленный центр весь империя особый роль играть предприятие машиностроение металлообработка использовать недалеко расположить угольный бассейн металлургический предприятие город кладный вместе бояться дальнейший усиление прага чехия целое следствие требование особый политический роль венский правительство препятствовать слияние пригород город падение монархия 1918 год разрешение получить иозеф вышеград голешовица бубнить либеня отдельный пригород разрастись настолько получить статус город это достигать внушительный размер например краловск виноград первый мировой война насчитывать около 100 тыс житель выводить третий место среди весь чешский моравский город собственно прага брно

790

В августе 2002 года Прага сильно пострадала от катастрофического разлива реки Влтавы, в результате которого была затоплена значительная часть города и на несколько месяцев выведен из строя метрополитен.

август 2002 год прага сильно пострадать катастрофический разлив река влтава результат затопить значительный часть город несколько месяц вывести строй метрополитен

791

Прага раскинулась вдоль обоих берегов реки Влтавы. Протяжённость реки в черте города: 29,8 км, средняя глубина 2,75 м, максимальная 10,5 м. Во Влтаву на всей территории Праги впадает одна единственная река (Бероунка, левый приток), пять ручьёв на левом берегу и четыре — на правом, вдоль левого берега располагается канал Чертовка. Город расположен на пяти холмах (по данным PIS — пражской информационной службы — на девяти), разделённых рекой. На ней девять островов.

прага раскинуться вдоль оба берег река влтава протяжённость река черта город 29 8 км средний глубина 2 75 м максимальный 10 5 м влтава весь территория прага впадать единственный река бероунка левый приток пять ручей левый берег четыре право вдоль левый берег располагаться канал чертовка город расположить пять холм данные pis пражский информационный служба девять разделить река девять остров

792

Население: 1,3 млн человек (2018 год). Четырнадцатый по населению город в странах Евросоюза. Расположена на берегах реки Влтавы в сорока километрах от её впадения в Лабу.

население 1 3 млн человек 2018 год четырнадцатый население город страна евросоюз расположить берег река влтава сорок километр её впадение лаба

793

Всего в городе на 1 февраля 2014 года, включая ночные, насчитывается 32 трамвайных маршрута, 200 автобусных и 3 линии метро, на которых работают 971 трамвай, 1300 автобусов и 202 вагона метро. Помимо этого, в городе есть фуникулёр, поднимающий туристов на Петршинский холм, и шесть паромных переправ через Влтаву. Кроме того, в систему интегрированного общественного транспорта включены участки пригородных железных дорог внутри города, позволяющие пользоваться едиными проездными документами. Планом развития Праги предусмотрено превращение довольно развитой железнодорожной сети в цельную систему городского рельсового транспорта наподобие берлинской S-Bahn со строительством новых станций и остановочных пунктов.

весь город 1 февраль 2014 год включая ночной насчитываться 32 трамвайный маршрут 200 автобусный 3 линия метро работать 971 трамвай 1300 автобус 202 вагон метро помимо это город фуникулёр поднимать турист петршинский холм шесть паромный переправа влтава кроме система интегрировать общественный транспорт включить участок пригородный железный дорога внутри город позволять пользоваться единый проездной документ план развитие прага предусмотреть превращение довольно развитой железнодорожный сеть цельный система городской рельсовый транспорт наподобие берлинский s bahn строительство новый станция остановочный пункт

794

Прага многими экспертами и туристами признаётся одним из красивейших городов Европы. В числе основных достопримечательностей Праги 18 каменных и стальных мостов, соединяющих берега Влтавы. Один из самых известных, Карлов мост, произведение средневекового зодчества. Шедевром европейской готической архитектуры является собор Святого Вита, строительство которого велось почти 600 лет. Город славится своими фонтанами. Пять центральных исторических районов в 1993 году были включены в число объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО как архитектурно-исторический заповедник.

прага многий эксперт турист признаваться красивый город европа число основный достопримечательность прага 18 каменный стальной мост соединять берег влтава самый известный карл мост произведение средневековый зодчество шедевр европейский готический архитектура являться собор святой вит строительство вестись 600 год город славиться свой фонтан пять центральный исторический район 1993 год включить число объект всемирный наследие юнеско архитектурный исторический заповедник

795

В 1960 Чехословакия вновь была переразделена на районы, часто без оглядки на традиционное разделение и местные взаимоотношения. На территории Чехии было 75 районов; 76-й, Есеник, был отделён в 1990 от района Шумперк. Три района состоят только из городов (statutární města, ед. město): Брно, Острава и Пльзень. Они получили статус районов только в 1971 году; столица, Прага (Hlavní město Praha), имела особый статус, но десять районов Праги (obvody) были в общем эквивалентны районам (okres).

1960 чехословакия вновь переразделить район часто оглядка традиционный разделение местный взаимоотношение территория чехия 75 район 76 й есеникнуть отделить 1990 район шумперк район состоять город statutární města ед město брно острава пльзень получить статус район 1971 год столица прага hlavní město praha иметь особый статус десять район прага obvody общий эквивалентный район okres

796

Чехия состоит из 13 краёв (областей) (kraje, ед. ч. — kraj) и столицы (hlavní město). Края, в свою очередь, делятся на 77 районов. Районы состоят из муниципалитетов (общин) (obce, ед. ч. obec).

чехия состоять 13 край область kraje ед ч kraj столица hlavní město край свой очередь делиться 77 район район состоять муниципалитет община obce ед ч obec

797

Районы Чехии (okresy, ед. ч. okres) — административные единицы Чехии второго уровня.

район чехия okresy ед ч okres административный единица чехия второй уровень

798

Районное деление впервые было применено в 1850 году. Структура районов неоднократно менялась.

районный деление впервые применить 1850 год структура район неоднократно меняться

799

В списке представлены все 77 районов Чехии. Районы отсортированы по краям, которые в свою очередь упорядочены по алфавиту.

список представить всё 77 район чехия район отсортировать край свой очередь упорядочить алфавит