_id
stringlengths 1
5
| title
stringclasses 1
value | text
stringlengths 1
11k
| processed_text
stringlengths 0
8.91k
|
|---|---|---|---|
500 | 1274: первое разорение Смоленского княжества по пути в Литву. | 1274 первый разорение смоленский княжество путь литва |
|
501 | …А понеже Государство Московское самовластное и свободное Государство есть, дача, которая по се время погодно давана была Крымским Ханам и Крымским Татарам, или прошлая или ныне, впредь да не будет должна от Его священнаго Царскаго Величества Московскаго даватись, ни от наследников его: но и Крымские Ханы и Крымцы и иные Татарские народы впредь ни дачи прошением ни иною какою причиною, или прикрытием противное что миру да сотворят, но покой да соблюдут. | понеже государство московский самовластный свободный государство дача сие время погодный даван крымский хан крымский татарин прошлый ныне впредь должный священнагой царскаго величество московскаго даватиться наследник крымский хан крымец иной татарский народ впредь дача прошение иной причина прикрытие противный мир сотворить покой соблюсти |
|
502 | В 1991 году, после 10 гонок, Эдди Джордан пригласил Шумахера выступить за свою команду «Джордан» на Гран-при Бельгии, вместо попавшего в тюрьму из-за ссоры с таксистом штатного гонщика команды Бертрана Гашо. Вилли Вебер, менеджер Шумахера, убедил Джордана в талантах своего подопечного, заявив, что гонщик хорошо знает эту трассу (дом Шумахеров в Германии находился относительно недалеко от бельгийской трассы). На самом деле Шумахер выступал на ней впервые. Перед стартом у Шумахера был всего лишь один тест машины, под дождём в Сильверстоуне. Через неделю в Спа Михаэль поразил всех, квалифицировавшись седьмым в своём первом выступлении на машине Формулы-1, что для не самой сильной машины Jordan-Ford было очень высоким результатом. Сразу после старта гонки пробился на 5-е место, однако сошёл уже на первом круге из-за поломки сцепления. После такого впечатляющего дебюта его заметили в «Бенеттоне». Флавио Бриаторе, директор «Бенеттона», не замедлил переманить в свою конюшню талантливого пилота, и следующую гонку он провёл уже за команду Benetton-Ford. | 1991 год 10 гонка эдди джордан пригласить шумахер выступить свой команда джордан гран бельгия вместо попасть тюрьма ссора таксист штатный гонщик команда бертран гашо вилли вебер менеджер шумахер убедить джордан талант свой подопечный заявить гонщик знать трасса дом шумахер германия находиться относительно недалеко бельгийский трасса дело шумахер выступать впервые старт шумахер весь лишь тест машина дождь сильверстоун неделя спа михаэль поразить весь квалифицироваться седьмой свой первый выступление машина формула 1 сильный машина jordan ford очень высокий результат сразу старт гонка пробиться 5 место однако сойти первый круг поломка сцепление впечатляющий дебют заметить бенеттоня флавио бриатор директор бенеттон замедлить переманить свой конюшня талантливый пилот следующий гонка провести команда benetton ford |
|
503 | В конце декабря 2009 года Михаэль Шумахер подписал трёхлетний контракт с командой Mercedes-Benz (владелец команды — бывший технический директор «Феррари» Росс Браун, друг и коллега Михаэля), однако в 2010 году не смог провести сезон на уровне своих предыдущих выступлений, уступив своему напарнику Нико Росбергу и заняв в чемпионате лишь 9-е место, впервые за историю своей карьеры в Формуле-1 (за исключением дебютного сезона) ни разу не финишировав на подиуме. Отчасти неудачи Шумахера в 2010 году объясняются ошибками в проектировании болида и его несоответствием стилю пилотирования Шумахера, который предпочитает избыточную поворачиваемость, тогда как машина обладала недостаточной. Кроме того, в ряде спорных моментов стюарды принимали неблагоприятные для гонщика решения: в частности, он получил 20-секундный штраф за обгон на последнем круге на Гран-при Монако, что стоило Шумахеру всех заработанных в гонке очков, а затем штраф за агрессивный стиль вождения в неудачном для гонщика Гран-при Венгрии при попытке удержать последнюю очковую позицию против атаки своего бывшего напарника Рубенса Баррикелло, в результате чего Шумахер потерял 10 стартовых позиций в следующей гонке. | конец декабрь 2009 год михаэль шумахер подписать трёхлетний контракт команда mercedes benz владелец команда бывший технический директор феррари росс браун друг коллега михаэль однако 2010 год смочь провести сезон уровень свой предыдущий выступление уступить свой напарник нико росберг занять чемпионат лишь 9 место впервые история свой карьера формула 1 исключение дебютный сезон финишировать подиум отчасти неудача шумахер 2010 год объясняться ошибка проектирование болид несоответствие стиль пилотирование шумахер предпочитать избыточный поворачиваемость машина обладать недостаточный кроме ряд спорный момент стюард принимать неблагоприятный гонщик решение частность получить 20 секундный штраф обгон последний круг гран монако стоить шумахер весь заработать гонка очко затем штраф агрессивный стиль вождение неудачный гонщик гран венгрия попытка удержать последний очковый позиция против атака свой бывший напарник рубенс баррикелло результат шумахер потерять 10 стартовый позиция следующий гонка |
|
504 | 29 июля 2009 года команда «Феррари» объявила о возвращении Шумахера: на Гран-при Европы 2009 года он должен был выйти на старт вместо травмированного Фелипе Массы. 31 июля 2009 года Михаэль Шумахер провёл первые тесты на автодроме в итальянском Муджелло, готовясь к своему возвращению на Гран-при Европы 2009 года, однако впоследствии из-за продолжившихся проблем с шеей после падения с мотоцикла во время февральского теста ему пришлось отказаться от участия в Гран-при. Возвращение Красного Барона в Формулу 1 состоялось в сезоне 2010 года. | 29 июль 2009 год команда феррари объявить возвращение шумахер гран европа 2009 год должный выйти старт вместо травмированный фелипа масса 31 июль 2009 год михаэль шумахер провести первый тест автодром итальянский муджелло готовиться свой возвращение гран европа 2009 год однако впоследствии продолжиться проблема шея падение мотоцикл время февральский тест прийтись отказаться участие гран возвращение красный барон формула 1 состояться сезон 2010 год |
|
505 | В 2001 году Шумахер выиграл свой четвёртый титул и побил рекорд Алена Проста по количеству выигранных Гран-при. В 2002 году Михаэль доминировал на протяжении всего чемпионата, выиграв 11 из 17 Гран-при и закончив все гонки сезона на подиуме, (а всего его команда первенствовала в 15 гонках) и завоевал свой пятый титул чемпиона, сравнявшись с рекордом Хуана Мануэля Фанхио. В 2003 году рекорд Фанхио пал — Шумахер завоевал шестой титул. Выиграв 13 Гран-при из 18 2004 года Шумахер досрочно стал чемпионом мира в седьмой раз, что стало ещё одним рекордом Формулы-1. | 2001 год шумахер выиграть свой четвёртый титул побить рекорд ален простой количество выиграть гран 2002 год михаэль доминировать протяжение весь чемпионат выиграть 11 17 гран закончить всё гонка сезон подиум весь команда первенствовать 15 гонка завоевать свой пятый титул чемпион сравняться рекорд хуан мануэль фанхио 2003 год рекорд фанхио пасть шумахер завоевать шестой титул выиграть 13 гран 18 2004 год шумахер досрочно стать чемпион мир седьмой стать ещё рекорд формула 1 |
|
506 | Карьера гонщика началась для Михаэля с вождения карта, построенного его отцом Рольфом, управляющего местной трассой картинга. Михаэль Шумахер сел за руль в возрасте четырёх лет, а уже в пятилетнем возрасте он успешно участвовал в гонках на картах. В детском возрасте Михаэль занимался и другими видами спорта, в частности, дзюдо. Но, в конце концов, решил сосредоточиться на картинге. В 14 лет он получил свою первую лицензию гонщика и начал выступления в официальных соревнованиях. Между 1984 и 1987 годами Михаэль выиграл несколько немецких и европейских чемпионатов по картингу, включая серию «Формула Кёниг». В 1990 году получил титул чемпиона в немецкой Формуле-3. В 1991 году продолжил восхождение по лестнице успеха, выступая в японской Формуле-3000. Как член молодёжной программы Mercedes Junior участвовал в чемпионате мира в гонках на выносливость с Карлом Вендлингером и Хайнц-Харальдом Френтценом, в 1990 году выиграв этап в Мехико (Мексика) на Sauber-Mercedes C11, а в 1991 году в «Аутополисе» (Япония) на Sauber-Mercedes C291z (оба раза с Карлом Вендлингером). | карьера гонщик начаться михаэль вождение карта построить отец рольфома управлять местный трасса картинг михаэль шумахер сесть руль возраст четыре год пятилетний возраст успешно участвовать гонка карта детский возраст михаэль заниматься вид спорт частность дзюдо конец конец решить сосредоточиться картинг 14 год получить свой первый лицензия гонщик начать выступление официальный соревнование 1984 1987 год михаэль выиграть несколько немецкий европейский чемпионат картинг включая серия формула кёнига 1990 год получить титул чемпион немецкий формула 3 1991 год продолжить восхождение лестница успех выступать японский формула 3000 член молодёжный программа mercedes junior участвовать чемпионат мир гонка выносливость карл вендлингер хайнц харалёд френтцен 1990 год выиграть этап мехико мексика sauber mercedes c11 1991 год аутополис япония sauber mercedes c291z оба карл вендлингер |
|
507 | В 1997 году Ральф Шумахер начал выступления в Формуле-1 за команду Jordan. Он показал хорошую скорость, но был нестабилен, хотя и поднялся на подиум в своём третьем по счету Гран-при. В том сезоне Ральф Шумахер сходил с трассы в десяти гонках, в половине случаев из-за столкновений на трассе. | 1997 год ральф шумахер начать выступление формула 1 команда jordan показать хороший скорость нестабильный хотя подняться подиум свой третий счёт гран сезон ральф шумахер сходить трасса десять гонка половина случай столкновение трасса |
|
508 | Ральф Шума́хер (нем. Ralf Schumacher ; род. 30 июня 1975) — немецкий автогонщик, выступавший в Формуле-1. Младший брат семикратного чемпиона мира Михаэля Шумахера. | ральф шум хер немой ralf schumacher родиться 30 июнь 1975 немецкий автогонщик выступать формула 1 младший брат семикратное чемпион мир михаэль шумахер |
|
509 | Свою первую победу в Формуле-1 Ральф Шумахер одержал на Гран-при Сан-Марино 2001 года на болиде Williams с двигателем BMW. На этом он не остановился, выиграв ещё две гонки и став четвёртым по итогам сезона. Следующая победа была в 2002 году, затем две — в 2003 году. Но, несмотря на серию очень ярких выступлений, они сменялись неудачами, и в результате Ральфу Шумахеру так и не удалось добраться до чемпионского титула. | свой первый победа формула 1 ральф шумахер одержать гран сан мариный 2001 год болид williams двигатель bmw это остановиться выиграть ещё гонка стать четвёртый итог сезон следующий победа 2002 год затем 2003 год несмотря серия очень яркий выступление сменяться неудача результат ральф шумахер удаться добраться чемпионский титул |
|
510 | Ральф Шумахер начал заниматься картингом в раннем возрасте. Его карьера в Формуле-3 началась в 1994 году в команде WTS, владельцем которой был будущий менеджер Ральфа Вилли Вебер. | ральф шумахер начать заниматься картинг ранний возраст карьера формула 3 начаться 1994 год команда wts владелец будущий менеджер ральф вилли вебер |
|
511 | В 2005 году Ральф Шумахер составил пару итальянцу Ярно Трулли в команде «Toyota». Контракт подписан на 2005—2007 сезоны. 1 октября 2007 года Ральф заявил о своем уходе из команды «Toyota» | 2005 год ральф шумахер составить пара итальянец ярно трулль команда toyota контракт подписать 2005 2007 сезон 1 октябрь 2007 год ральф заявить свой уход команда toyota |
|
512 | Мик Шума́хер (нем. Mick Schumacher; род. 22 марта 1999 года в Вюфлан-ле-Шато, Швейцария) — немецкий автогонщик, чемпион европейской Формулы-3 в 2018 году. Является сыном семикратного чемпиона Формулы-1 Михаэля Шумахера и его жены Коринны, а также племянником Ральфа Шумахера и Себастьяна Шталя, которые также занимались автогонками в прошлом. В сезоне 2019 года выступает в чемпионате Формулы-2 за команду Prema. | мик шум хер немой mick schumacher родиться 22 март 1999 год вюфлан ле шато швейцария немецкий автогонщик чемпион европейский формула 3 2018 год являться сын семикратное чемпион формула 1 михаэль шумахер жена коринна также племянник ральф шумахер себастьян шталя также заниматься автогонки прошлый сезон 2019 год выступать чемпионат формула 2 команда prema |
|
513 | С 2014 года стал тест-пилотом команды Jenzer Motorsport в немецкой «формуле-4». В 2015 году начал выступать под фамилией Шумахер и стал пилотом команды Van Amersfoort Racing в немецкой «формуле-4». В Ошерслебене в своей первой гонке был признан лучшим новичком, а уже в 3-й гонке занял первое место в формульной карьере. Во второй гонке сезона на автодроме Red Bull Ring попал в аварию и получил травму правой руки. Снова вышел на старт на EuroSpeedway Lausitz, где в квалификации показал лучшее время, но был дисквалифицирован в гонке за проезд после красного флага. В 2015 году взял ещё два подиума, что позволило занять 10 место. | 2014 год стать тест пилот команда jenzer motorsport немецкий формула 4 2015 год начать выступать фамилия шумахер стать пилот команда van amersfoort racing немецкий формула 4 ошерслебен свой первый гонка признать хороший новичок 3 й гонка занять первый место формульный карьера второй гонка сезон автодром red bull ring попасть авария получить травма правый рука снова выйти старт eurospeedway lausitz квалификация показать хороший время дисквалифицировать гонка проезд красный флаг 2015 год взять ещё подиум позволить занять 10 место |
|
514 | В 2016 году до старта европейского чемпионата в Индию принял участие в четырёх гонках чемпионата MRF Challenge Formula 2000. В рамках европейского чемпионата перешёл в итальянскую Prema Powerteam, что дало возможность одновременно участвовать в итальянском и немецком чемпионатах «формулы-4». По итогам сезона стал вице-чемпионом сразу двух серий — немецкой и итальянской. | 2016 год старт европейский чемпионат индия принять участие четыре гонка чемпионат mrf challenge formula 2000 рамка европейский чемпионат перейти итальянский prema powerteam дать возможность одновременно участвовать итальянский немецкий чемпионат формула 4 итог сезон стать вица чемпион сразу серия немецкий итальянский |
|
515 | С 2017 года выступал в европейском чемпионате «Формулы-3» за Prema Powerteam. На его счету один финиш на третьем месте (5-й этап чемпионата, трасса в Монце). | 2017 год выступать европейский чемпионат формула 3 prema powerteam счёт финиш третий место 5 й этап чемпионат трасса монец |
|
516 | Принимал участие в соревнованиях по картингу с 9 лет. Первоначально, по желанию отца, во избежание лишнего внимания, выступал под девичьей фамилией его матери — Мик Беч (Mick Betsch). В 2011 и 2012 годах выступал в классе KF3 немецкого чемпиона ADAC Kart Masters, где по итогам года занимал 9-е и 7-е места соответственно. | принимать участие соревнование картинг 9 год первоначально желание отец избежание лишний внимание выступать девичий фамилия мать мик беч mick betsch 2011 2012 год выступать класс kf3 немецкий чемпион adac kart masters итог год занимать 9 7 место соответственно |
|
517 | Шумахер, Ральф (род. 1975) — немецкий автогонщик, пилот Формулы-1, отец Давида Шумахера и брат Михаэля Шумахера. | шумахер ральф родиться 1975 немецкий автогонщик пилот формула 1 отец давид шумахер брат михаэль шумахер |
|
518 | Шумахер, Михаэль (род. 1969) — немецкий автогонщик, семикратный чемпион Формулы-1, отец Мика Шумахера. | шумахер михаэль родиться 1969 немецкий автогонщик семикратный чемпион формула 1 отец мик шумахер |
|
519 | Шумахер, Эрнст (1921—2012) — известный немецкий театровед и театральный критик, специалист по творчеству Бертольта Брехта. | шумахер эрнст 1921 2012 известный немецкий театровед театральный критик специалист творчество бертольт брехт |
|
520 | Шумахер, Корнелиус (род. 1969) — немецкий разработчик свободного программного обеспечения. | шумахер корнелиус родиться 1969 немецкий разработчик свободный программный обеспечение |
|
521 | Шумахер, Эмиль (1912—1999) — немецкий художник-абстракционист. | шумахер эмиль 1912 1999 немецкий художник абстракционист |
|
522 | Коринна Шумахер, урождённая Беч (нем. Corinna Schumacher (Betsch); род. 2 марта 1969(1969-03-02), Хальфер, Северный Рейн-Вестфалия) — немецкая спортсменка-конник, чемпионка Европы 2010 по верховой езде в стиле вестерн (NRHA), жена Михаэля Шумахера — семикратного чемпиона мира по автогонкам в классе «Формула-1». | коринна шумахер уродить беч немой corinna schumacher betsch родиться 2 март 1969 1969 03 02 хальфер северный рейн вестфалий немецкий спортсменка конник чемпионка европа 2010 верховой езда стиль вестерн nrha жена михаэль шумахер семикратное чемпион мир автогонки класс формула 1 |
|
523 | С 1987 по ноябрь 1991 года встречалась с гонщиком Формулы-1 Хайнцом-Харальдом Френтценом, который в 1989 году и познакомил Коринну с будущим мужем Михаэлем Шумахером. 1 августа 1995 года состоялась официальная церемония бракосочетания Михаэля и Коринны в родном городе Михаэля Керпене, 5 августа 1995 года — венчание. | 1987 ноябрь 1991 год встречаться гонщик формула 1 хайнец харалёд френтцен 1989 год познакомить коринна будущее муж михаэль шумахер 1 август 1995 год состояться официальный церемония бракосочетание михаэль коринна родный город михаэль керпена 5 август 1995 год венчание |
|
524 | 20 февраля 1997 года у супругов родилась дочь Джина-Мария, 22 марта 1999 года — сын Мик. | 20 февраль 1997 год супруг родиться дочь джина мария 22 март 1999 год сын мик |
|
525 | Мать — Габриэлла Беч, отец — Райнер Беч. Родители развелись, когда Коринне было 13 лет. | мать габриэлла беч отец райнер беч родитель развестись коринна 13 год |
|
526 | Зимний дворец (в 1918—1943 годах — Дворец Искусств) — главный императорский дворец России, расположенный по адресу: Дворцовая площадь, 2 / Дворцовая набережная, 38, город Санкт-Петербург. Нынешнее здание дворца (пятое) построено в 1754—1762 годах русским архитектором итальянского происхождения Бартоломео Франческо Растрелли в стиле пышного елизаветинского барокко с элементами французского рококо в интерьерах. Начиная с советского времени в стенах дворца размещена основная экспозиция Государственного Эрмитажа. | зимний дворец 1918 1943 год дворец искусство главный императорский дворец россия расположить адрес дворцовый площадь 2 дворцовый набережная 38 город санкт петербург нынешний здание дворец пятый построить 1754 1762 год русский архитектор итальянский происхождение бартоломео франческо растрелли стиль пышный елизаветинский барокко элемент французский рококо интерьер начинать советский время стена дворец разместить основный экспозиция государственный эрмитаж |
|
527 | Расположена на первом этаже Зимнего дворца. Отделка осуществлена в стиле русского барокко. Вначале галерея носила название Главной, так как по ней от Главного вестибюля к Парадной лестнице следовали гости дворца. Позже (как и подъезд) была переименована в Иорданскую, так как в Крещение из Большой церкви Зимнего дворца через неё проходил крестный ход, направлявшийся к Неве, где над прорубью устанавливали так называемую иордань — павильон для водосвятия. | расположить первый этаж зимний дворец отделка осуществить стиль русский барокко вначале галерея носить название главный главное вестибюль парадный лестница следовать гость дворец поздний подъезд переименовать иорданский крещение большой церковь зимний дворец проходить крестный ход направляться нева прорубь устанавливать называть иордань павильон водосвятие |
|
528 | Интерьер Большой церкви создан Ф. Б. Растрелли в стиле барокко. 12 июля 1763 года архиепископ Санкт-Петербургский Гавриил (Кременецкий) освятил церковь во имя Нерукотворного образа Спасителя. После катастрофического пожара 1837 года храм восстанавливался В. П. Стасовым «с возможной точностью <…> в прежнем виде». 25 марта 1839 года митрополит Московский Филарет (Дроздов) в присутствии императорской семьи освятил обновлённую домовую церковь. В конце XIX века на крыше дворца была сооружена звонница с пятью колоколами. Большая церковь Зимнего дворца отреставрирована к 250-летию Эрмитажа. | интерьер большой церковь создать ф б растрелли стиль барокко 12 июль 1763 год архиепископ санкт петербургский гавриил кременецкий освятить церковь имя нерукотворный образ спаситель катастрофический пожар 1837 год храм восстанавливаться п стасовый возможный точность прежний вид 25 март 1839 год митрополит московский филарет дрозд присутствие императорский семья освятить обновить домовый церковь конец xix век крыша дворец соорудить звонница пять колокол больший церковь зимний дворец отреставрировать 250 летие эрмитаж |
|
529 | Прежде всего императрица отстранила от работ Растрелли. Отделкой интерьеров дворца занимались архитекторы Ю. М. Фельтен, Ж. Б. Валлен-Деламот и А. Ринальди под руководством Бецкого. | прежде весь императрица отстранить работа растрелли отделка интерьер дворец заниматься архитектор ю м фельтен б валлен деламота ринальдь руководство бецкий |
|
530 | Впервые название «Запасная половина Зимнего дворца» появилось в процессе восстановления после пожара. Каждая запасная половина включала необходимый набор помещений для временного проживания гостей Высочайшего двора. Как правило, в запас переходили половины, ранее занимаемые членами императорской семьи, покинувшими Зимний дворец по причине замужества или переезда в другие дворцы, а также ушедшими из жизни. | впервые название запасный половина зимний дворец появиться процесс восстановление пожар каждый запасный половина включать необходимый набор помещение временной проживание гость высокий двор правило запас переходить половина ранее занимать член императорский семья покинуть зимний дворец причина замужество переезд дворец также уйти жизнь |
|
531 | За шестьдесят пять лет у общественности и властей города сложился определённый стереотип в восприятии колористической гаммы дворца, однако по мнению научных сотрудников Эрмитажа, существующее в настоящее время колористическое решение фасадов не соответствует художественному образу дворца, в связи с чем предлагается воссоздание цветового решения фасадов, максимально приближённой к объёмно-пространственной композиции дворца, созданной Бартоломео Растрелли. | шестьдесят пять год общественность власть город сложиться определённый стереотип восприятие колористический гамма дворец однако мнение научный сотрудник эрмитаж существующий настоящий время колористический решение фасад соответствовать художественный образ дворец связь предлагаться воссоздание цветовой решение фасад максимально приближённый объёмно пространственный композиция дворец создать бартоломео растрелли |
|
532 | Здесь 2 июля 1739 года состоялось обручение принцессы Анны Леопольдовны с принцем Антоном-Ульрихом. После смерти Анны Иоанновны сюда привезли малолетнего императора Иоанна Антоновича, который пробыл здесь до 25 ноября 1741 года, когда Елизавета Петровна взяла власть в свои руки. При Елизавете продолжилась пристройка ко дворцу служебных помещений, в результате к 1750 году он «представлял вид пёстрый, грязный, недостойный места им занимаемого и самая странность императорского дворца, одним крылом примыкающего к Адмиралтейству, а другим в противоположной стороне, к ветхим палатам Рагузинского, не могла быть приятна государыне». 1 января 1752 года императрица приняла решение о расширении Зимнего дворца, после чего были выкуплены соседние участки Рагузинского и Ягужинского. На новом месте Растрелли пристраивал новые корпуса. По составленному им проекту эти корпуса должны были быть пристроены к уже существующим и быть оформлены с ними в едином стиле. В декабре 1752 года императрица пожелала увеличить высоту Зимнего дворца с 14 до 22 метров. Растрелли был вынужден переделывать проект здания, после чего решил строить его в новом месте. Но Елизавета Петровна отказалась от перемещения нового Зимнего дворца. В результате архитектор принимает решение строить всё здание заново, новый проект был подписан Елизаветой Петровной 16 июня (27 июня) 1754 года: | 2 июль 1739 год состояться обручение принцесса анна леопольдович принц антон ульрих смерть анна иоаннович сюда привезти малолетний император иоанн антонович пробыть 25 ноябрь 1741 год елизавета петрович взять власть свой рука елизавета продолжиться пристройка дворец служебный помещение результат 1750 год представлять вид пёстрый грязный недостойный место занимать самый странность императорский дворец крыло примыкать адмиралтейство противоположный сторона ветхий палата рагузинский мочь приятный государыня 1 январь 1752 год императрица принять решение расширение зимний дворец выкупить соседний участок рагузинский ягужинский новый место растрелли пристраивать новый корпус составить проект корпус должный пристроить существующий оформить единый стиль декабрь 1752 год императрица пожелать увеличить высота зимний дворец 14 22 метр растрелли вынудить переделывать проект здание решить строить новый место елизавета петрович отказаться перемещение новый зимний дворец результат архитектор принимать решение строить всё здание заново новый проект подписать елизавета петрович 16 июнь 27 июнь 1754 год |
|
533 | Зал № 191. Большой аванзал был создан архитектором Дж. Кваренги в 1790 г. на месте трёх центральных аванзалов Растрелли. Зодчий удалил поперечные стены и решил пространство в виде большой галереи с примкнутой к стенам коринфской колоннадой во всю высоту зала и двумя портиками у торцовых стен. Колонны и стены, облицованные цветным искусственным мрамором, по вечерам эффектно освещались фонарями из синего стекла, укреплёнными на стенах. При восстановлении дворца после пожара В. П. Стасов сохранил мощный коринфский ордер и пропорции интерьера, но, сняв портики у входов, удлинил зал. Зодчий придал Большому аванзалу более строгий и величавый вид, облицевав белым искусственным мрамором. Необычайный эффект давала Помпейская галерея (ныне Восточная), находившаяся за остеклёнными арочными проёмами внутренней стены, через которую проникал солнечный свет, преломляясь в полихромной росписи и алых шторах. Три центральных проёма имели стеклянные двери, что давало возможность связать Большой аванзал через Помпейскую галерею с Зимним садом (ныне зал № 152), образуя уникальную поперечную анфиладу. Этот зал является самым впечатляющим по размерам интерьером Зимнего дворца — его площадь 1103 м². После смерти Николая I в 1855 г. в одном из юго-восточных простенков был установлен большой конный портрет императора работы Ф. Крюгера с золочёным двуглавым орлом над рамой, а зал стали именовать «Николаевский». После 1930 г. судьба портрета неизвестна. Зал использовался для придворных балов, церемоний и банкетов. В 1915—1917 гг. в зале располагался покой военного госпиталя Красного Креста. Во время Великой Отечественной войны снарядом в Большом зале было разрушено перекрытие и повреждён наборный паркет, пострадали роспись и лепка. Работы по реставрации интерьера закончились в мае 1958 года. Начиная с послевоенных лет зал традиционно используется для временных выставок, многие из которых стали этапными для культурной жизни страны. Во время подготовки таких выставок зал (а иногда и вся Невская анфилада) закрыт для посетителей. | зал 191 большой аванзал создать архитектор дж кваренга 1790 г место центральный аванзал растрелли зодчий удалить поперечный стена решить пространство вид большой галерея примкнутый стена коринфский колоннада весь высота зал портик торцовый стена колонна стена облицевать цветной искусственный мрамор вечер эффектно освещаться фонарь синий стекло укрепить стена восстановление дворец пожар п стас сохранить мощный коринфский ордер пропорция интерьер снять портик вход удлинить зал зодчий придать большой аванзал строгий величавый вид облицевать белый искусственный мрамор необычайный эффект давать помпейский галерея ныне восточный находиться остеклить арочный проём внутренний стена проникать солнечный свет преломляться полихромный роспись алый штора центральный проём иметь стеклянный дверь давать возможность связать большой аванзал помпейский галерея зимний сад ныне зал 152 образовать уникальный поперечный анфилада зал являться самый впечатляющий размер интерьер зимний дворец площадь 1103 м² смерть николай i 1855 г юго восточный простенок установить большой конный портрет император работа ф крюгер золочёный двуглавый орёл рама зал стать именовать николаевский 1930 г судьба портрет неизвестный зал использоваться придворный бал церемония банкет 1915 1917 год зал располагаться покой военный госпиталь красный крест время великий отечественный война снаряд большой зал разрушить перекрытие повредить наборный паркет пострадать роспись лепка работа реставрация интерьер закончиться май 1958 год начинать послевоенный год зал традиционно использоваться временной выставка многие стать этапный культурный жизнь страна время подготовка выставка зал весь невский анфилада закрытый посетитель |
|
534 | Позднее императрица Анна Иоанновна посчитала Зимний дворец слишком маленьким и в 1731 году поручила его перестройку Ф. Б. Растрелли, который предложил ей свой проект переустройства Зимнего дворца. По его проекту требовалось приобрести стоявшие в то время на месте, занимаемом нынешним дворцом, дома, принадлежавшие графу Апраксину, Морской Академии, Рагузинскому и Чернышёву. Анна Иоанновна проект одобрила, дома были скуплены, снесены и весной 1732 года началось строительство. Фасады этого дворца были обращены на Неву, Адмиралтейство и на «луговую сторону», то есть на дворцовую площадь. В 1735 году строительство дворца было завершено, и Анна Иоанновна переехала в него на жительство. Четырёхэтажное здание включало в себя около 70 парадных залов, более 100 спален, галерею, театр, большую капеллу, множество лестниц, служебные и караульные помещения, а также комнаты дворцовой канцелярии. Практически сразу дворец начал перестраиваться, к нему началась пристройка по луговой стороне технических построек, сараев и конюшен. | поздний императрица анна иоаннович посчитать зимний дворец слишком маленький 1731 год поручить перестройка ф б растрелли предложить свой проект переустройство зимний дворец проект требоваться приобрести стоять время место занимать нынешний дворец дом принадлежать графа апраксин морской академия рагузинский чернышёв анна иоаннович проект одобрить дом скупить снести весна 1732 год начаться строительство фасад это дворец обратить нева адмиралтейство луговой сторона дворцовый площадь 1735 год строительство дворец завершить анна иоаннович переехать жительство четырёхэтажный здание включать около 70 парадное зал 100 спальный галерея театр больший капелла множество лестница служебный караульная помещение также комната дворцовый канцелярия практически сразу дворец начать перестраиваться начаться пристройка луговой сторона технический постройка сарай конюшня |
|
535 | Несмотря на перестройки и многие нововведения, основная планировочная схема дворца сохранила идеи Ф.-Б. Растрелли. Дворцовые корпуса формируются вокруг внутреннего Большого двора. В северо-западном и юго-западном крыльях на месте «Тронного зала» и «Оперного дома» были созданы световые дворы, вокруг которых сформировались анфилады жилых покоев. С востока к Зимнему дворцу примыкает Малый Эрмитаж, выстроенный вдоль «Чёрного проезда». В этот проезд выходят корпуса Георгиевского зала, Большой церкви, юго-восточное и северо-восточное крылья дворца; пространство дробится на систему дворов и западин: «Малый» и «Большой церковный» дворы (от находящейся здесь Большой церкви, заложенной ещё в 1763 году), «Церковная» и «Гаражная» (от расположенного тут гаража) западины, «Кухонный двор». | несмотря перестройка многие нововведение основный планировочный схема дворец сохранить идея ф б растрелли дворцовый корпус формироваться вокруг внутренний большой двор северо западный юго западный крыло место тронный зал оперный дом создать световой двор вокруг сформироваться анфилада жилой покой восток зимний дворец примыкать малый эрмитаж выстроить вдоль чёрный проезд проезд выходить корпус георгиевский зал большой церковь юго восточный северо восточный крыло дворец пространство дробиться система двор западина малый большой церковный двор находиться большой церковь заложить ещё 1763 год церковный гаражный расположить гараж западина кухонный двор |
|
536 | По задумке Растрелли между Иорданской лестницей и находившимся в северо-западном ризалите дворца Большим тронным залом (не сохранился) располагались пять аванзалов. Помещения выстроились параллельно набережной Невы и получили общее название «Невская анфилада». В конце XVIII века произошли перепланировки и анфилада претерпела ряд изменений. По этим залам проходили церемониальные «большие выходы» императорской семьи, здесь устраивались торжественные обеды и ужины, проводились балы. | задумка растрелли иорданский лестница находиться северо западный ризалит дворец больший тронный залом сохраниться располагаться пять аванзал помещение выстроиться параллельно набережная нева получить общий название невский анфилада конец xviii век произойти перепланировка анфилада претерпеть ряд изменение это зал проходить церемониальный больший выход императорский семья устраиваться торжественный обед ужин проводиться бал |
|
537 | Пятая запасная половина — занимала первый этаж юго-западного ризалита (залы № 34—53). Вначале эту часть дворца занимали дети Александра II — Мария (залы № 34—38), Сергей и Павел (залы № 39—53). До 1858 года часть помещений, предназначенных для великой княжны Марии занимала Варвара Нелидова. Над Гардеробной (зал № 38) Марии Александровны в комнате в антресольном этаже проживала воспитательница детей Анна Тютчева. С 1894 по 1897 год в залах № 34—53 временно проживала дочь Александра III великая княгиня Ксения Александровна с супругом. После их переезда в собственный особняк на наб. Мойки, 106 залы и получают название Пятой запасной половины. С 1897 года здесь квартировала гофмейстерина императрицы Александры Фёдоровны княгиня Елизавета Нарышкина, «мадам Зизи», а залы № 40—53 занимала обер-гофмейстерина светлейшая княгиня Мария Голицына. | пятый запасный половина занимать первый этаж юго западный ризалит зала 34 53 вначале часть дворец занимать ребёнок александр ii мария зала 34 38 сергей павел зала 39 53 1858 год часть помещение предназначить великий княжна мария занимать варвар нелидово гардеробный зал 38 мария александрович комната антресольный этаж проживать воспитательница ребёнок анна тютчев 1894 1897 год зал 34 53 временно проживать дочь александр iii великий княгиня ксения александрович супруг переезд собственный особняк наб мойка 106 зала получать название пятый запасный половина 1897 год квартировать гофмейстерин императрица александра фёдорович княгиня елизавета нарышкин мадам зизя зала 40 53 занимать обер гофмейстерин светлый княгиня мария голицын |
|
538 | Зал № 195. Воссоздан В. П. Стасовым после пожара 1837 года для торжественных церемоний в стиле позднего русского классицизма. У входа в зал расположены скульптурные группы древнерусских воинов со знамёнами, на древках которых были закреплены щитки с гербами российских губерний. Кроме того, гербы губерний расположены на позолоченных бронзовых люстрах. | зал 195 воссоздать п стасовый пожар 1837 год торжественный церемония стиль поздний русский классицизм вход зал расположить скульптурный группа древнерусский воин знамя древко закрепить щиток герб российский губерния кроме герб губерния расположить позолотить бронзовый люстра |
|
539 | В 1791 году архитектор Дж. Кваренги создаёт апартаменты для наследника — великого князя Александра Павловича. На втором этаже западного корпуса по фасаду вдоль Адмиралтейства от Салтыковской лестницы (названа по имени воспитателя великих князей Н. И. Салтыкова, жившего на 3-ем этаже) до внутреннего угла юго-западного ризалита разместились Прихожая, Приёмная, Кабинет (Учебная), Спальня, Уборная (Гардеробная), Библиотека (залы № 174—169). В 1793—1796 годах покои занимал Константин Павлович, а с 1796 — Николай Павлович. После пожара апартаменты были восстановлены в прежнем виде арх. А. П. Брюлловым. В связи с особым статусом помещений при восстановлении Кабинета (зал № 172) и Спальной (зал № 171) были сохранены плоские перекрытия и строгая классицистическая отделка. Теперь эти помещения стали единственными в Зимнем дворце жилыми комнатами, которые не были перекрыты сводами. Также, несмотря на устройство воздушного отопления, император распорядился воссоздать печи, «но с тем, чтобы печи эти были сделаны только по виду прежних фальшивые или глухие, так как отопление комнат будет производится пневматическим способом». В письме наследнику император добавляет: «Я велел даже одну уцелевшую вьюшку поставить на старое место». Печи демонтированы арх. А. Сивковым в 1920-х годах во время приспособления залов под музейные функции. | 1791 год архитектор дж кваренга создавать апартамент наследник великий князь александр павлович второй этаж западный корпус фасад вдоль адмиралтейство салтыковский лестница назвать имя воспитатель великий князь н салтыков жить 3 этаж внутренний угол юго западный ризалит разместиться прихожая приёмная кабинет учебный спальня уборный гардеробный библиотека зала 174 169 1793 1796 год покои занимать константин павлович 1796 николай павлович пожар апартамент восстановить прежний вид арх п брюллов связь особый статус помещение восстановление кабинет зал 172 спальная зал 171 сохранить плоский перекрытие строгий классицистический отделка помещение стать единственный зимний дворец жилой комната перекрыть свод также несмотря устройство воздушный отопление император распорядиться воссоздать печь печь сделать вид прежний фальшивый глухой отопление комната производиться пневматический способ письмо наследник император добавлять велеть уцелеть вьюшка поставить старое место печь демонтировать арх сивков 1920 х год время приспособление зал музейный функция |
|
540 | Всего за период 1711—1764 годов в городе на разных участках возводилось пять зимних дворцов. Первоначально Пётр I поселился в построенном на скорую руку в 1703 году недалеко от Петропавловской крепости одноэтажном доме. | весь период 1711 1764 год город разный участок возводиться пять зимний дворец первоначально пётр i поселиться построить скорый рука 1703 год недалеко петропавловский крепость одноэтажный дом |
|
541 | В августе 1914 года после начала Второй Отечественной (Первой мировой) войны часть культурных ценностей из дворца, в том числе Галерея драгоценностей, была вывезена в Москву, однако Картинная галерея осталась на месте. | август 1914 год начало второй отечественный первый мировой война часть культурный ценность дворец число галерея драгоценность вывезти москва однако картинный галерея остаться место |
|
542 | Зимний дворец и Дворцовая площадь образуют красивейший архитектурный ансамбль современного города и являются одним из главных объектов внутрироссийского и международного туризма. | зимний дворец дворцовый площадь образовать красивый архитектурный ансамбль современный город являться главный объект внутрироссийский международный туризм |
|
543 | Во времена Ф.-Б. Растрелли лестница была деревянной, колонны облицованы розовым искусственным мрамором. Уничтоженная пожаром 1837 года, лестница была воссоздана В. П. Стасовым, которому удалось сохранить основной замысел Растрелли, но с определёнными изменениями. Вместо колонн из розового искусственного мрамора были установлены сдвоенные колонны серого сердобольского гранита; вместо кованых золочёных решёток перил появилась мраморная балюстрада; воинские атрибуты в тимпанах ложных окон также носят классицистский, а не барочный характер. К тому же ведущим цветом лестничного пространства вместо розового стал белый. На кронштейнах стены установлены алебастровые статуи: Мудрость и Правосудие (работы А. Теребенёва), Величие и Изобилие (раб. Н. Устинова), Верность и Справедливость (раб. Н. Леппе), Меркурий (раб. А. Мануйлова), Муза (раб. И. Германа). В центральной нише нижней площадки — мраморная скульптура неизвестного мастера XVIII века, Аллегория Государства. На потолке размещён плафон кисти Гаспаро Дициани «Олимп», взамен сгоревшего кисти Валериани. | время ф б растрелли лестница деревянный колонна облицевать розовый искусственный мрамор уничтожить пожар 1837 год лестница воссоздать п стасовый удаться сохранить основной замысел растрелли определённый изменение вместо колонна розовый искусственный мрамор установить сдвоить колонна серый сердобольский гранит вместо кованый золочёный решётка перила появиться мраморный балюстрада воинский атрибут тимпан ложный окно также носить классицистский барочный характер ведущий цвет лестничный пространство вместо розовый стать белый кронштейн стена установить алебастровый статуя мудрость правосудие работа теребенёв величие изобилие раб н устинов верность справедливость раб н леппа меркурий раб мануйлов муза раб герман центральный ниша нижний площадка мраморный скульптура неизвестный мастер xviii век аллегория государство потолок разместить плафон кисть гаспарый дициани олимп взамен сгореть кисть валериани |
|
544 | Церковь имела золочёное барочное убранство, в ней был установлен двухъярусный иконостас работы В. Бобкова. Поскольку над ней находилась Бриллиантовая комната, то церковь не имела сводов и её плоский потолок был украшен плафоном с изображением Сошествия Святого Духа работы Н. А. Майкова по рисунку Т. А. Неффа. На кровле дворца над Малой церковью был утроена звонница с барочным луковичным куполом. Лестница дворца, ведущая к Сретенской церкви, получила название Церковная. | церковь иметь золочёный барочный убранство установить двухъярусный иконостас работа бобковый поскольку находиться бриллиантовый комната церковь иметь свод её плоский потолок украсить плафон изображение сошествие святой дух работа н майкова рисунок неффа кровля дворец малый церковь утроить звонница барочный луковичный купол лестница дворец ведущий сретенский церковь получить название церковный |
|
545 | В 1763 году императрица переместила свои покои в юго-восточную часть дворца, под своими комнатами она приказала разместить покои своего фаворита Г. Г. Орлова (в 1764—1766 годах для Орлова будет возведён Южный павильон Малого Эрмитажа, соединённый с покоями Екатерины галереей на арке). В северо-западном ризалите был обустроен «Тронный зал», перед ним появилось помещение для ожидания — «Белый зал». Позади Белого зала разместили столовую. К ней примыкал «Светлый кабинет». За столовой следовала «Парадная опочивальня», ставшая через год «Алмазным покоем». Кроме того императрица приказала обустроить для себя библиотеку, кабинет, будуар, две спальни и уборную. | 1763 год императрица переместить свой покои юго восточный часть дворец свой комната приказать разместить покои свой фаворит г г орлов 1764 1766 год орлов возвести южный павильон малое эрмитаж соединить покой екатерина галерея арка северо западный ризалит обустроить тронный зал появиться помещение ожидание белый зал позади белый зал разместить столовая примыкать светлый кабинет столовая следовать парадный опочивальня стать год алмазный покой кроме императрица приказать обустроить библиотека кабинет будуар спальня уборная |
|
546 | В 1764 году Екатерине II были переданы из Берлина 317 ценных картин общей стоимостью в 183 тысячи талеров из частной коллекции живописи Йоханна Эрнста Гоцковского (Johann Ernst Gotzkowsky, 1710—1775) в счёт его долга князю Владимиру Сергеевичу Долгорукову. Из этих 317 картин (принято считать, что их было лишь 225) в основном голландско-фламандской школы первой половины XVII века, переданных в Россию в 1764 году и положивших начало собраниям Эрмитажа, сегодня здесь сохранилось по меньшей мере 96 полотен. Картины размещались в уединённых апартаментах дворца, получивших французское название «Эрмитаж» (место уединения); с 1767 по 1775 годы для них строится специальное здание восточнее дворца. | 1764 год екатерина ii передать берлин 317 ценный картина общий стоимость 183 тысяча талер частный коллекция живопись йоханна эрнст гоцковский johann ernst gotzkowsky 1710 1775 счёт долг князь владимир сергеевич долгоруков 317 картина принять считать лишь 225 основное голландско фламандский школа первый половина xvii век передать россия 1764 год положить начало собрание эрмитаж сегодня сохраниться малый мера 96 полотно картина размещаться уединённый апартамент дворец получить французский название эрмитаж место уединение 1767 1775 год строиться специальный здание восточный дворец |
|
547 | Оригинальных интерьеров Растрелли до нас почти не дошло: во время пожара 1837 года выгорела вся отделка залов. Сохранились лишь несущие кирпичные стены дворца, полуколонны в галереях первого этажа («Растреллиевская» и «Иорданская»). | оригинальный интерьер растрелли дойти время пожар 1837 год выгореть весь отделка зал сохраниться лишь несущий кирпичный стена дворец полуколонна галерея первый этаж растреллиевский иорданский |
|
548 | До пожара во дворце находилось 450 голландских и коробовых печей. В 1840-х годах в здании была устроена уникальная система отопления аммосовскими печами. 86 пневматических печей расположились в подвалах, нагретый чистый воздух поступал в помещения через жаровые каналы (позже на этой основе будет создана водо-воздушная система). Большое внимание в конце XIX-го века стали уделять и системе вентиляции. Нечистоты аккумулировались в построенном ещё Растрелли коллекторе, отводящим нечистоты в Неву. После реконструкции набережной этот коллектор был заделан и Зимний дворец какое-то время «ходил под себя». В 1886 году Зимний дворец был электрифицирован. | пожар дворец находиться 450 голландский коробовый печь 1840 х год здание устроить уникальный система отопление аммосовский печь 86 пневматический печь расположиться подвал нагреть чистый воздух поступать помещение жаровой канал поздний основа создать водый воздушный система большой внимание конец xix го век стать уделять система вентиляция нечистота аккумулироваться построить ещё растрелли коллектор отводить нечистота нева реконструкция набережная коллектор заделать зимний дворец время ходить 1886 год зимний дворец электрифицировать |
|
549 | Зи́мний дворе́ц Петра́ I — личная резиденция императора Петра I, возведённая на набережной Невы у Зимней канавки, архитектурный памятник начала XVIII века, частично сохранившийся и находящийся в здании Эрмитажного театра, включён в музейный комплекс Государственного Эрмитажа. | зи мний двор ц пётр i личный резиденция император пётр i возвести набережная нева зимний канавка архитектурный памятник начало xviii век частично сохраниться находиться здание эрмитажный театр включить музейный комплекс государственный эрмитаж |
|
550 | Казалось, Зимний дворец Петра был потерян и навсегда погребён под новым зданием театра архитектора Джакомо Кваренги. Предпринятое Николаем I исследование обнаружить «палату, в коей скончался государь Петр Великий», не увенчалось успехом. | казаться зимний дворец пётр потерянный навсегда погрести новый здание театр архитектор джакомо кваренга предпринять николай i исследование обнаружить палата кой скончаться государь пётр великий увенчаться успех |
|
551 | 12 октября 1715 года Пётр I, рассматривая «Описание строению, которое надлежит в будущем лете строить…», против пункта «Зимний дом и канал делать» поставил резолюцию: «Фундаменты зделать, а палаты подрядить; канал погодить». Таким образом, на первом этапе строительства (1716—1719 гг.) по проекту Маттарнови была возведена западная часть дома вдоль проектируемой ещё Зимней канавки. | 12 октябрь 1715 год пётр i рассматривать описание строение надлежать будущее лето строить против пункт зимний дом канал делать поставить резолюция фундамент зделать палата подрядить канал погодить образ первый этап строительство 1716 1719 год проект маттарновить возвести западный часть дом вдоль проектировать ещё зимний канавка |
|
552 | Строительство дворца было решено отдать на подряд «вольным» каменщикам и столярам. Уже 23 мая «велено к Зимнему дому в окна и двери рамы и налишники …дубовые» делать, а «…какое число и какою мерою, требовать мадели у архитекта Матернови…». Сохранилось упоминание о заключении договора с каменщиком Сергеем Агапитовым: «В Новом Зимнем доме бут бутить посаженно и кирпич класть потысячно». Работы по устройству фундаментов и возведению стен заглубленного цокольного этажа продолжались до наступления зимы. Весной 1717 года был заключен договор с другими каменщиками — Петром Козлом и Василием Обросимовым, продолжившими кладку стен корпуса, выходящего на Неву. Каменщик Василий Ростворов начинает строительство «малых палат», обращённых к проектируемому каналу. | строительство дворец решить отдать подряд вольный каменщик столяр 23 май велено зимний дом окно дверь рама налишник дубовый делать число мера требовать мадели архитект матерновь сохраниться упоминание заключение договор каменщик сергей агапитов новый зимний дом бут бутить посаженный кирпич класть потысячный работа устройство фундамент возведение стена заглубить цокольный этаж продолжаться наступление зима весна 1717 год заключить договор каменщик пётр козёл василий обросимов продолжить кладка стена корпус выходить нева каменщик василий роствор начинать строительство малый палата обратить проектировать канал |
|
553 | Кроме того, на двух этажах театра вдоль Зимней канавки сохранились двенадцать жилых покоев «Новопостроенных палат» императрицы Екатерины I, созданных Доменико Трезини в 1726—1727 годах. | кроме этаж театр вдоль зимний канавка сохраниться двенадцать жилой покой новопостроенный палата императрица екатерина i создать доменико трезиня 1726 1727 год |
|
554 | Восковая персона Петра IПётр I скончался 28 января 1725 года в «Конторке» — рабочем кабинете, находившемся в западной части дворца. Сразу после смерти императора К. Б. Растрелли снял с его лица гипсовую маску и сделал слепки с кистей рук и ступней ног. По этим слепкам и маске (маску для отливок смешивали из воска, смолы и мела) в 1725 году им была создана «Персона». Под некогда существовавшей «Погребальной салой», где отпевали Петра Великого, сохранилось помещение дворцовой кордегардии (караульня), в которой было решено экспонировать «Восковую персону». | восковой персона пётр iпётр i скончаться 28 январь 1725 год конторка рабочий кабинет находиться западный часть дворец сразу смерть император б растрелли снять лицо гипсовый маска сделать слепок кисть рука ступня нога это слепок маска маска отливка смешивать воск смола мел 1725 год создать персона некогда существовать погребальный сала отпевать пётр великий сохраниться помещение дворцовый кордегардия караульня решить экспонировать восковой персона |
|
555 | Вернувшись в марте 1718 года после поездки по Европе, Пётр I внёс корректировки в проект нового дворца приказывая «сделать … восемь камор верхняго жилья» в «малых палатках». Перестройки были значительными. В 1718 году началась внутренняя отделка и оштукатуривание дворца снаружи. «Малые палатки» имели следующую отделку: «низенькие шесть маленьких каморы подле каналу сделать, как царское величество приказал, галанскими плитками хорошею работою, как покажет галанский мастер, потолки и стороны». Согласно эскизам Маттарнови дворец был великолепно отделан с использованием красного мрамора на стенах Большого зала, гипсовых рельефов, дубовых дверей и оконных рам. Дворец имел четыре дубовые лестницы и полы — «французским манером с рамами». В феврале 1720 года дворец был готов, 27 декабря здесь уже была проведена первая ассамблея. | вернуться март 1718 год поездка европа пётр i внести корректировка проект новый дворец приказывать сделать восемь камора верхняго жильё малый палатка перестройка значительный 1718 год начаться внутренний отделка оштукатуривание дворец снаружи малый палатка иметь следующий отделка низенький шесть маленький камора подле канал сделать царский величество приказать галанский плитка хорошеть работа показать галанский мастер потолок сторона согласно эскиз маттарновить дворец великолепно отделать использование красный мрамор стена большой зал гипсовый рельеф дубовый дверь оконный рам дворец иметь четыре дубовый лестница пола французский манер рама февраль 1720 год дворец готовый 27 декабрь провести первый ассамблея |
|
556 | В изолированный от соседних построек (в том числе Свадебных палаток) дворцовый комплекс также входил служебный корпус с галереей, эллинг для хранения и ремонта парусного ботика Петра I. Между эллингом и жилыми покоями дворца помещался гаванец (7,5х16 м) и был устроен крохотный (16х19 м) партерный цветочный сад с фонтанчиком на пересечении диагональных дорожек. Внутренний дворик был выстлан голландским жёлтым кирпичом. | изолировать соседний постройка число свадебный палатка дворцовый комплекс также входить служебный корпус галерея эллинг хранение ремонт парусный ботик пётр i эллинг жилой покой дворец помещаться гаванец 7 5х16 м устроенный крохотный 16х19 м партерный цветочный сад фонтанчик пересечение диагональный дорожка внутренний дворик выстлать голландский жёлтый кирпич |
|
557 | Весь эффект царской резиденции архитектор сосредоточил в центре с повторением известного эффекта трёхпролётной триумфальной арки римских цезарей. Мощные колонны коринфского ордера на высоких пьедесталах примыкают к парным пилястрам и образуют баро́чный, устремлённый ввысь портик из четырёх опор, несущих сильно раскрепованный антаблемент. Главный пластический элемент — аттик с эффектным завершением. Высокий, сложный с многочисленными выступами и запа́дами, подчёркнутыми филёнками он также несёт три пышных барочных картуша на продолжении оконных осей. Центральный картуш, украшенный фигурами и возвышающейся на пьедестале большой короной, имеет усложнённые очертания, характерные для немецкого искусства. На осях колонн, на аттике размещены четыре статуи с характерными для аллегорий петровского времени атрибутами. Подобный портал одновременно с Зимним дворцом Петра возводился Гербелем перед входом в церковь Исаакия Далматского. | весь эффект царский резиденция архитектор сосредоточить центр повторение известный эффект трёхпролётный триумфальный арка римский цезарь мощный колонна коринфский ордер высокий пьедестал примыкать парный пилястр образовать барый чный устремить ввысь портик четыре опора несущий сильно раскреповать антаблемент главный пластический элемент аттик эффектный завершение высокий сложный многочисленный выступ зап дами подчеркнуть филёнка также нести пышный барочный картуш продолжение оконный ось центральный картуш украсить фигура возвышаться пьедестал большой корона иметь усложнить очертание характерный немецкий искусство ось колонна аттик разместить четыре статуя характерный аллегория петровский время атрибут подобный портал одновременно зимний дворец пётр возводиться гербель вход церковь исаакий далматский |
|
558 | Исследования, выполненные архитекторами, показали, что при строительстве Эрмитажного театра Кваренги сохранил отдельные стены цокольного и первого этажей петровского дворца, а также целые группы помещений различного назначения. Причиной этому могли стать сжатые сроки — архитектору дали полтора года на возведение Эрмитажного театра. Из экономии времени в 1783 году он стал использовал часть царских хором в качестве цокольного этажа для зала и сцены. | исследование выполнить архитектор показать строительство эрмитажный театр кваренга сохранить отдельный стена цокольный первый этаж петровский дворец также целый группа помещение различный назначение причина мочь стать сжатый срок архитектор дать полтора год возведение эрмитажный театр экономия время 1783 год стать использовать часть царский хором качество цокольный этаж зал сцена |
|
559 | Временны́е рамки той поры относительно невелики: примерно 1740-1760 годы. Однако сравнительно немногие здания, возведенные в стиле елизаветинского барокко, оставили заметный след в архитектуре города и пригородов. К ним относятся Аничков дворец (1741—1753), Строгановский дворец (1753—1754), Воронцовский дворец (1749—1757), Смольный собор (1748—1754), Екатерининский дворец в Царском Селе (перестроен в 1752—1758), Зимний дворец (1754—1762), Большой Петергофский дворец (перестроен в 1745—1755), Николо-Богоявленский морской собор (1753—1762), дом И. И. Шувалова на Итальянской улице (1753—1755), здания Александро-Невской лавры и др. | временный рамка пора относительно небольшой примерно 1740 1760 год однако сравнительно немногие здание возвести стиль елизаветинский барокко оставить заметный след архитектура город пригород относиться аничков дворец 1741 1753 строгановский дворец 1753 1754 воронцовский дворец 1749 1757 смольный собор 1748 1754 екатерининский дворец царский село перестроить 1752 1758 зимний дворец 1754 1762 большой петергофский дворец перестроить 1745 1755 николо богоявленский морской собор 1753 1762 дом шувалов итальянский улица 1753 1755 здание александро невский лавр др |
|
560 | Среди зданий Санкт-Петербурга можно насчитать представителей до 15 архитектурных стилей. Основными же стилями считаются барокко (две основные разновидности: «петровское барокко», характерное для начала XVIII века, и в середине того же века «елизаветинское барокко»), классицизм (конец XVIII века), ампир (начало XIX века), эклектика (середина и конец XIX века), модерн (начало XX века), конструктивизм (XX век) и др. | среди здание санкт петербург насчитать представитель 15 архитектурный стиль основный стиль считаться барокко основной разновидность петровское барокко характерный начало xviii век середина век елизаветинский барокко классицизм конец xviii век ампир начало xix век эклектика середина конец xix век модерн начало xx век конструктивизм xx век др |
|
561 | Одним из первых творений необарокко считается перестроенный А. Штакеншнейдером Дворец Белосельских-Белозерских (1846—1848, Невский проспект, 41). Фасады выполнены в стиле елизаветинского барокко XVIII века, украшены лучковыми фронтонами и барочными наличниками со скульптурными картушами, трехчетвертные колонны и пилястры портиков оформлены коринфским ордером. Особую изящность придают фигуры атлантов и кариатид, установленные на фасадах и в интерьерах здания. Внутренняя отделка поражает пышностью в стиле барокко и рококо: пилястры с кариатидами, ажурные кованые канделябры и решетки с вензелями, деревянные панели с золоченой резьбой, мраморная облицовка, обивка тканью. Разностильные элементы и кариатиды использованы архитектором также при строительстве Ново-Михайловского дворца (1857—1858, Дворцовая наб., 18). | первый творение необарокко считаться перестроить штакеншнейдер дворец белосельский белозерский 1846 1848 невский проспект 41 фасад выполнить стиль елизаветинский барокко xviii век украсить лучковый фронтон барочный наличник скульптурный картуш трехчетвертная колонна пилястр портик оформить коринфский ордер особый изящность придавать фигура атлант кариатида установленный фасад интерьер здание внутренний отделка поражать пышность стиль барокко рококо пилястр кариатида ажурный кованый канделябр решётка вензель деревянный панель золочёный резьба мраморный облицовка обивка ткань разностильный элемент кариатида использовать архитектор также строительство новый михайловский дворец 1857 1858 дворцовый наб 18 |
|
562 | Дочь Петра Великого Елизавета Петровна взошла на престол в 1741 году, свергнув малолетнего Ивана VI. Тяга к роскоши и устремление к централизации власти как нельзя лучше соответствовали идеям западноевропейского барокко, к которому наступивший стиль был значительно ближе петровского барокко. У столичной (двор вернулся в Петербург в 1730 году) знати, осознавшей себя империей, появилось стремление к парадности, пышности, величию. Однако надо сказать, что сама императрица не принимала в строительстве столицы такого деятельного участия, как её отец; этот период называют елизаветинским скорее хронологически. Называется он также высоким, русским, растреллиевским барокко. | дочь пётр великий елизавета петрович взойти престол 1741 год свергнуть малолетний иван vi тяга роскошь устремление централизация власть хороший соответствовать идея западноевропейский барокко наступить стиль значительно близкий петровский барокко столичный двор вернуться петербург 1730 год знать осознать империя появиться стремление парадность пышность величие однако сказать императрица принимать строительство столица деятельный участие её отец период называть елизаветинский скорее хронологически называться также высокий русский растреллиевский барокко |
|
563 | Таким образом, в этом периоде произошёл полный отказ от барокко. Некоторое упрощение, демократизация и типизация архитектурных форм и конструкций позволили нарождающимся классам буржуа и интеллигенции приблизиться в определённом смысле по положению к высшему дворянству и даже к царствующему дому. Городские и загородные усадьбы в стиле классицизма, отличавшиеся от дворцов в основном размерами, могли себе позволить и представители «среднего класса». | образ это период произойти полный отказ барокко некоторый упрощение демократизация типизация архитектурный форма конструкция позволить нарождаться класс буржуа интеллигенция приблизиться определённый смысл положение высокий дворянство царствовать дом городской загородный усадьба стиль классицизм отличаться дворец основное размер мочь позволить представитель среднее класс |
|
564 | Таким образом, стиль ампир (в ином прочтении поздний классицизм), обрамленный в начале и в конце периода двумя грандиозными храмовыми зданиями — Казанским и Исаакиевским соборами, завершил важнейший этап в развитии города, во время которого были созданы множество уникальных архитектурных произведений. Но если «золотой век» русской литературы, живописи и музыки только начинался, то «золотой век» русской архитектуры близился к закату. Имперская монументальность и строгость входила в противоречие с ещё наивной демократизацией общества, раскачивалась кризисом феодальной крепостной системы. Архитектура отреагировала на это противоречие отходом от классических канонов, смешением стилей, попытками по-иному взглянуть на прошлое; то есть началом новой эпохи, которая впоследствии получила немного обидное, но ёмкое название «эклектика». | образ стиль ампир иной прочтение поздний классицизм обрамить начало конец период грандиозный храмовый здание казанский исаакиевский собор завершить важный этап развитие город время создать множество уникальный архитектурный произведение золотой век русский литература живопись музыка начинаться золотой век русский архитектура близиться закат имперский монументальность строгость входить противоречие ещё наивный демократизация общество раскачиваться кризис феодальный крепостной система архитектура отреагировать это противоречие отход классический канон смешение стиль попытка иной взглянуть прошлое начало новый эпоха впоследствии получить немного обидный ёмкий название эклектика |
|
565 | Одним из первых зданий в стиле раннего классицизма являлся дворец графа К. Г. Разумовского (ныне Административный корпус РГПУ, наб. Мойки, 48), построенный в 1762-1766 годах А. Ф. Кокориновым и Ж. Б. Валлен-Деламотом. В архитектуре дворца использованы элементы ионического и коринфского ордеров, аркады, барельефы, хотя в отделке фасада ещё заметно влияние барокко. Торжественность дворца подчеркивал парадный двор с высокой оградой и монументальными воротами, выходящими на набережную. | первый здание стиль ранний классицизм являться дворец граф г разумовский ныне административный корпус ргпу наб мойка 48 построить 1762 1766 год ф кокоринов б валлен деламот архитектура дворец использовать элемент ионический коринфский ордер аркада барельеф хотя отделка фасад ещё заметно влияние барокко торжественность дворец подчёркивать парадный двор высокий ограда монументальный ворота выходить набережная |
|
566 | Сильное влияние на архитектуру Санкт-Петербурга оказывают архитекторы и скульпторы Западной Европы, в частности, Франции, приглашенные Александром I. Этот период парадоксально перекликается с более архаичными стилями, чем в предшествующих версиях классицизма: строгими дорическим и тосканским ордерами, египетскими тяжеловесными колоннами и сфинксами (см. Египтизирующий стиль). Для александровского классицизма характерна строгость линий, монументальность и величественность образов, простота и ясность силуэта. | сильный влияние архитектура санкт петербург оказывать архитектор скульптор западный европа частность франция пригласить александр i период парадоксальный перекликаться архаичный стиль предшествовать версия классицизм строгий дорический тосканский ордер египетский тяжеловесный колонна сфинкс смотреть египтизировать стиль александровский классицизм характерный строгость линия монументальность величественность образ простота ясность силуэт |
|
567 | Творчеством двух замечательных мастеров раннего классицизма отмечены также здание Императорской академии художеств на Васильевском острове (1764-1788 годы, ныне Институт им. Репина, Университетская наб., 17); корпус «для игры в мяч» Кадетского корпуса (1771-1773 годы, ныне кафедра физической культуры и спорта СПбГУ, Университетская наб., 9); дворец графа А. П. Шувалова (1770-е годы, ныне Юсуповский дворец, наб. Мойки, 94). Валлен-Деламот возводит Северный павильон и Висячий сад Малого Эрмитажа (1764-1775 годы, Дворцовая наб., 36), откуда берёт своё начало знаменитый музей. В строительстве Малого Эрмитажа принимает участие Юрий Фельтен, начинавший помощником Б.Растрелли. Среди его построек, например, Училище для мещанских девиц при Воспитательном Обществе благородных девиц (1765-1775 годы, ул. Смольного, 3). Архитектура корпуса сдержанно строга, лишь выходящий к Неве фасад украшен портиками ионического ордера. По собственному проекту им построен «безордерный» Большой Эрмитаж (1771-1787 годы, Дворцовая наб., 34), а также Армянская церковь (1771-1776 годы, Невский пр., 40-42; действует), лютеранские церкви святой Екатерины (((1768-1771 годы, Большой проспект Васильевского острова, 1; действует) и святой Анны ((1775-1779 годы, Кирочная, 8). | творчество замечательный мастер ранний классицизм отметить также здание императорский академия художество васильевский остров 1764 1788 год ныне институт репин университетский наб 17 корпус игра мяч кадетский корпус 1771 1773 год ныне кафедра физический культура спорт спбгу университетский наб 9 дворец граф п шувалов 1770 год ныне юсуповский дворец наб мойка 94 валлен деламота возводить северный павильон висячий сад малое эрмитаж 1764 1775 год дворцовый наб 36 откуда брать свой начало знаменитый музей строительство малое эрмитаж принимать участие юрий фельтен начинать помощник б растрелли среди постройка например училище мещанский девица воспитательный общество благородный девица 1765 1775 год ул смольный 3 архитектура корпус сдержанно строгий лишь выходить нева фасад украсить портик ионический ордер собственный проект построить безордерный большой эрмитаж 1771 1787 год дворцовый наб 34 также армянский церковь 1771 1776 год невский пр 40 42 действовать лютеранский церковь святой екатерина 1768 1771 год большой проспект васильевский остров 1 действовать святой анна 1775 1779 год кирочный 8 |
|
568 | Примерно с 1932 года новаторский конструктивизм, как теоретически и идейно обусловленный стиль, исчезает с архитектурной арены. Правда, большое количество зданий и этого, и более позднего периода можно условно отнести к конструктивистским, но это скорее отсутствие стиля, как такового, при максимальном упрощении внешнего облика и максимальной экономии внутреннего пространства. Другие же здания того времени, в которых прослеживается определённая стилистика, создавали красивую витрину нового социально-экономического строя, называемую сейчас «Сталинской архитектурой», «монументальным классицизмом», «Сталинским ампиром», «Сталинским неоренессансом» и т. д. Однако этот стиль сложно отнести к очередной инкарнации классицизма или Возрождения, хотя бы потому, что во многих зданиях отсутствовали такие характерные признаки классики, как ордера. Часто этот стиль называют «эклектизмом», в отличие от более ранней эклектики, и датируют довольно чётко: между 1932 и 1955 годами, с перерывом на Великую Отечественную войну. | примерно 1932 год новаторский конструктивизм теоретически идейно обусловить стиль исчезать архитектурный арена правда большой количество здание это поздний период условно отнести конструктивистский это скорее отсутствие стиль таковой максимальный упрощение внешний облик максимальный экономия внутренний пространство здание время прослеживаться определённый стилистика создавать красивый витрина новый социально экономический строй называть сталинский архитектура монументальный классицизм сталинский ампир сталинский неоренессанс далее однако стиль сложно отнести очередной инкарнация классицизм возрождение хотя многий здание отсутствовать характерный признак классика ордер часто стиль называть эклектизм отличие ранний эклектик датировать довольно чётко 1932 1955 год перерыв великий отечественный война |
|
569 | По инициативе частной фирмы здесь в 1995 году был воздвигнут памятник первостроителям Санкт-Петербурга, которым город обязан своей планировкой и внешним видом. На памятнике, созданном скульптором М. М. Шемякиным и архитектором В.Бухаевым, нанесены фамилии мастеров: Шлютер(1669—1714); Жан Батист Александр Леблон (1670—1719); Доменико Андреа Трезини (1670—1734); Бартоломео Карло Растрелли (1673—1744); Бартоломео Франческо Растрелли (1700—1771). Посвященные им памятные доски из цветных металлов похищены вскоре после открытия, обсуждается вопрос о восстановлении памятника. | инициатива частный фирма 1995 год воздвигнуть памятник первостроитель санкт петербург город обязать свой планировка внешний вид памятник создать скульптор м м шемякин архитектор бухаев нанести фамилия мастер шлютереть 1669 1714 жан батист александр леблоно 1670 1719 доменико андреа трезиня 1670 1734 бартоломео карло растрелли 1673 1744 бартоломео франческо растрелли 1700 1771 посвятить памятный доска цветной металл похитить вскоре открытие обсуждаться вопрос восстановление памятник |
|
570 | Главным мастером той эпохи был, безусловно, Бартоломео Растрелли, хотя наряду с ним творчески трудились Ф. С. Аргунов, С. И. Чевакинский, А. В. Квасов, Пьетро Трезини, А. Ф. Вист и др. Однако именно творения Растрелли являются символом елизаветинского барокко в Санкт-Петербурге. | главный мастер эпоха безусловно бартоломео растрелли хотя наряду творчески трудиться ф аргун чевакинский квасов пьетро трезиня ф вист др однако именно творение растрелли являться символ елизаветинский барокко санкт петербург |
|
571 | Таким образом, в 1703—1711 годах основными градообразующими функциями города были фортификация и судостроение, им было подчинено создание административных, жилых, торговых, транспортных объектов. Единого проекта застройки не существовало, зачастую за основу брались дороги и поселения допетровского времени. В то же время у Петра I до конца жизни сохранялся основной градостроительный замысел новой столицы: каменная застройка по образцу виденных им западно-европейских городов. Однако, в отличие от скученной компоновки старых европейских городов, северный размах территории позволял создать прямые широкие улицы, застроить набережные каналов и невских протоков. В дальнейшем это послужило одной из основ своеобразия архитектуры Санкт-Петербурга. | образ 1703 1711 год основный градообразующий функция город фортификация судостроение подчинить создание административный жилой торговый транспортный объект единый проект застройка существовать зачастую основа браться дорога поселение допетровский время время пётр i конец жизнь сохраняться основной градостроительный замысел новый столица каменный застройка образец видеть западный европейский город однако отличие скученный компоновка старый европейский город северный размах территория позволять создать прямой широкий улица застроить набережный канал невский проток дальнейший это послужить основа своеобразие архитектура санкт петербург |
|
572 | Зданий этого стиля в Петербурге сохранилось мало, к их числу относится Церковь Милующей иконы Божией Матери (Большой проспект Васильевского острова, 100, архитектор В. А. Косяков, инженер Д. К. Пруссак, 1889—1898), Спасо-Парголовская церковь на Шуваловском кладбище (Выборгское шоссе, 106, проект инженера К. А. Кузьмина, 1876—1880). Не сохранились Греческая церковь св. великомученика Димитрия Солунского (Лиговский просп., 6, архитектор Р. И. Кузьмин, 1861—1865), Церковь Казанской иконы Божией Матери при Доме призрения бедных им. С. П. Елисеева (пр. Металлистов, близ Большеохтинского кладбища, архитекторы К. К. Вергейм, Ф. Л. Миллер, 1881—1885). | здание это стиль петербург сохраниться мало число относиться церковь миловать икона божий мать большой проспект васильевский остров 100 архитектор косяк инженер далее пруссак 1889 1898 спасо парголовский церковь шуваловский кладбище выборгский шоссе 106 проект инженер кузьмин 1876 1880 сохраниться греческий церковь св великомученик димитрий солунский лиговский проспа 6 архитектор р кузьмин 1861 1865 церковь казанский икона божий мать дом призрение бедный п елисеев пр металлист близ большеохтинский кладбище архитектор вергейм ф л миллер 1881 1885 |
|
573 | К позднему, «высокому» классицизму можно отнести работы Тома де Томона: перестройка здания Большого театра (Театральная площадь, 3, 1804-1805 годы, сохранилось частично), перестройка дома графини А. Г. Лаваль (1806-1809 годы, Английская набережная, 4), строительство здания Новой биржи и всего комплекса стрелки Васильевского острова с Ростральными колоннами (Биржевая площадь, 4, 1805-1810 годы). Колоннада здания Биржи отнесена от здания, колонны широко расставлены, что усиливает пространственную гармонию композиции с окружающим простором Невы. Здание и Ростральные колонны украшены аллегорическими скульптурами (Ф. Тибо, И. Камберлен, С. К. Суханов и др.). | поздний высокий классицизм отнести работа де томон перестройка здание большой театр театральный площадь 3 1804 1805 год сохраниться частично перестройка дом графиня г лаваль 1806 1809 год английский набережная 4 строительство здание новый биржа весь комплекс стрелка васильевский остров ростральный колонна биржевой площадь 4 1805 1810 год колоннада здание биржа отнести здание колонна широко расставить усиливать пространственный гармония композиция окружающие простор нева здание ростральный колонна украсить аллегорический скульптура ф тибо камберлить суханов др |
|
574 | Четвёртый вариант (1715 год) создаёт прямоугольную разбивку кварталов на Васильевском острове.В 1716—1717 годах Пётр совершает путешествие по Европе, где знакомится с французскими и итальянскими архитекторами. Приглашённый Петром Жан-Батист Леблон составляет первый сводный генеральный план Санкт-Петербурга. Грандиозный план представлял город в виде правильного овала, расчлененного сетью прямоугольных улиц и каналов. Впервые предложено создать в городе несколько градостроительных ансамблей, причём главный центр должен был быть создан на Васильевском острове. Идея Леблона принимается, а план — нет. Санкт-Петербургу не нужны были ограничивающие фортификационные сооружения, пришлось бы обратно засыпать и перепланировать многие каналы, пришлось бы снести большую часть уже возведенных зданий, поэтому Пётр вернулся к первоначальной лучевой системе. Тем не менее на основе идеи Леблона и в связи с учреждением городской полиции 25 мая 1718 года в Санкт-Петербурге формируются пять административных частей: Санкт-Петербургский остров, Адмиралтейский остров, Васильевский остров, Московская сторона, Выборгская сторона. Южная граница города проходила по реке Мье. | четвёртый вариант 1715 год создавать прямоугольный разбивка квартал васильевский остров 1716 1717 год пётр совершать путешествие европа знакомиться французский итальянский архитектор пригласить пётр жан батист леблоно составлять первый сводный генеральный план санкт петербург грандиозный план представлять город вид правильный овал расчленить сеть прямоугольный улица канал впервые предложить создать город несколько градостроительный ансамбль причём главный центр должный создать васильевский остров идея леблоно приниматься план санкт петербург нужный ограничивать фортификационный сооружение прийтись обратно засыпать перепланировать многие канал прийтись снести больший часть возвести здание поэтому пётр вернуться первоначальный лучевой система менее основа идея леблоно связь учреждение городской полиция 25 май 1718 год санкт петербург формироваться пять административный часть санкт петербургский остров адмиралтейский остров васильевский остров московский сторона выборгский сторона южный граница город проходить река мье |
|
575 | Основными архитектурными объектами, сохранившимися до наших дней, являются Петропавловский собор, Летний дворец Петра I, Меншиковский дворец, Кикины палаты, здание Двенадцати коллегий, Александро-Невская лавра, Кунсткамера, Итальянский дворец А. Д. Меншикова в Кронштадте и др. | основный архитектурный объект сохраниться наш день являться петропавловский собор летний дворец пётр i меншиковский дворец кикина палата здание двенадцать коллегия александро невский лавр кунсткамера итальянский дворец далее меншикова кронштадт др |
|
576 | С первых дней войны началось строительство подвальных бомбоубежищ, укрытий и щелей. Ёмкость бомбоубежищ к осени составляла 800 тысяч мест. Разбирались деревянные строения, представлявшие пожарную опасность. В июле 1941 года началась эвакуация населения и производственных предприятий на восток страны. Но эвакуировать успели только 636 тысяч человек, 86 предприятий: началась блокада. | первый день война начаться строительство подвальный бомбоубежище укрытие щель ёмкость бомбоубежище осень составлять 800 тысяча место разбираться деревянный строение представлять пожарный опасность июль 1941 год начаться эвакуация население производственный предприятие восток страна эвакуировать успеть 636 тысяча человек 86 предприятие начаться блокада |
|
577 | Пётр рассматривает несколько противоречащих друг другу проектов, принимает и отвергает их. Основную проектную работу проводит Доменико Трезини. Эти проекты объединяет строгая регламентация застройки, общая прямоугольная разбивочная система, единые требования к зданиям. | пётр рассматривать несколько противоречащий друг друг проект принимать отвергать основный проектный работа проводить доменико трезиня проект объединять строгий регламентация застройка общий прямоугольный разбивочный система единый требование здание |
|
578 | Новое архитектурное направление неоднозначно воспринимается жителями города, и скорее негативно, особенно со стороны градозащитников ввиду его сильного диссонирующего характера. Наиболее известное здание архитектурного направления — элитная жилая многоэтажка «Монблан» высотой в 74,5 метра, построенная у берега большой Невки (архитекторы Кислова С. В., Орешкин С. И., Гайкович С. В., 2008 г., Большой Сампсониевский проспект, 4-8). Здание признано крупнейшей градостроительной ошибкой в городе, а её название получило негативный оттенок. | новый архитектурный направление неоднозначно восприниматься житель город скорее негативно особенно сторона градозащитник ввиду сильный диссонировать характер наиболее известный здание архитектурный направление элитный жилой многоэтажка монблан высота 74 5 метр построить берег большой невки архитектор кислов орешкин гайкович 2008 г большой сампсониевский проспект 4 8 здание признать крупный градостроительный ошибка город её название получить негативный оттенок |
|
579 | В стиле позднего классицизма и русского ампира работали замечательные петербургские мастера XIX века Доменико Адамини (Дом Адамини, 1823—1827, набережная реки Мойки, 1), В. И. Беретти (Гауптвахта на Сенном рынке, 1818—1820, Садовая улица, 37), А. П. Брюллов (Михайловский театр, 1831—1833, Площадь искусств, 1, здание штаба Гвардейского корпуса, 1837—1843, Дворцовая площадь, 2-4) Давид Висконти (костёл Святого Станислава, 1823—1825, улица Союза Печатников, 22), В. А. Глинка (перестройка особняка графа Н. П. Румянцева, 1820-е годы, Английская набережная, 44), Поль Жако (здание Дворянского собрания, 1834—1839, Михайловская улица, 2), Джовани Лукини (здание портовой таможни, 1829—1832, набережная Макарова, 4), А. И. Мельников (здание единоверческой Никольской церкви, 1820—1838, улица Марата, 24), А. А. Михайлов 2-й (рисовальный корпус Академии художеств, 1819—1821, Университетская набережная, 17, дом А. И. Корсакова, 1826—1828, Владимирский проспект, 12), П. С. Плавов (женское отделение Обуховской больницы, 1836—1839, Загородный проспект, 47), Антонио Порто (здание Военно-медицинской академии, 1799—1803, улица Академика Лебедева, 6), Луиджи Руска (Дом ордена иезуитов, канал Грибоедова, 8/1), И. И. Шарлемань (Скотопригонный двор, 1823—1826, Московский проспект, 65), Гаспаре Фосатти (перестройка дома З. Н. Юсуповой, 1835, Невский проспект, 86), С. Л. Шустов (Каменноостровский театр, 1827—1835, набережная Крестовки, 10, лит. А) и др. | стиль поздний классицизм русский ампир работать замечательный петербургский мастер xix век доменико адамини дом адамини 1823 1827 набережная река мойка 1 беретти гауптвахта сенной рынок 1818 1820 садовый улица 37 п брюллов михайловский театр 1831 1833 площадь искусство 1 здание штаб гвардейский корпус 1837 1843 дворцовый площадь 2 4 давид висконтить костёл святой станислав 1823 1825 улица союз печатник 22 глинка перестройка особняк граф н п румянцев 1820 год английский набережная 44 поль жако здание дворянский собрание 1834 1839 михайловский улица 2 джовани лукиня здание портовый таможня 1829 1832 набережная макаров 4 мельников здание единоверческий никольский церковь 1820 1838 улица марат 24 михайлов 2 й рисовальный корпус академия художество 1819 1821 университетский набережная 17 дом корсаков 1826 1828 владимирский проспект 12 п плав женский отделение обуховский больница 1836 1839 загородный проспект 47 антонио порто здание военный медицинский академия 1799 1803 улица академик лебедев 6 луиджи руска дом орден иезуит канал грибоедов 8 1 шарлеманя скотопригонный двор 1823 1826 московский проспект 65 гаспар фосатти перестройка дом з н юсупов 1835 невский проспект 86 л шуст каменноостровский театр 1827 1835 набережная крестовка 10 лита др |
|
580 | Выдающийся русский архитектор В. П. Стасов применял различные ордера, строил также безордерные здания, здания в китайском стиле и др. Он являлся ярким представителем позднего петербургского ампира: ему принадлежат торжественные, парадные проекты зданий Российской Академии наук на Васильевском острове, Павловских казарм на Марсовом поле (1817—1821), Спасо-Преображенского собора (1827—1829), Троице-Измайловского собора (1828—1835), Нарвских (1827—1834) и Московских триумфальных ворот (1834—1838), а также великолепные дворцы в предместьях Санкт-Петербурга. В. П. Стасов является предтечей неорусского стиля XIX века. | выдающийся русский архитектор п стас применять различный ордер строить также безордерный здание здание китайский стиль др являться яркий представитель поздний петербургский ампир принадлежать торжественный парадный проект здание российский академия наука васильевский остров павловский казарма марсовый поле 1817 1821 спасо преображенский собор 1827 1829 троица измайловский собор 1828 1835 нарвский 1827 1834 московский триумфальный ворота 1834 1838 также великолепный дворец предместье санкт петербург п стас являться предтеча неорусский стиль xix век |
|
581 | Завершающей вспышкой русского ампира в архитектуре явился кафедральный Исаакиевский собор, построенный в 1819-1858 годах по проекту О. Монферрана. По существу, Монферран переделал проект А. Ринальди, строительство по которому не было закончено. В осуществлённом проекте превалируют простые формы: куб, квадрат, треугольник, цилиндр, параболический купол. Это, помимо огромного размера, придает храму дополнительную монументальность, создает впечатление вековой имперской незыблемости. Между тем в действительности здание весом в 300 тысяч тонн покоится на слабых грунтах (водонасыщенных озерно-ледниковых пылеватых суглинках), давление на которые близко к критическому. При этом под восточной частью собора остались старые сваи длиной 8-10,5 м, а под западной частью были забиты просмоленные сваи длиной 6-8 м, что впоследствии привело к разности осадок до полуметра (юго-западный угол оседает сильнее). | завершать вспышка русский ампир архитектура явиться кафедральный исаакиевский собор построить 1819 1858 год проект монферран существо монферран переделать проект ринальдь строительство закончить осуществить проект превалировать простой форма куб квадрат треугольник цилиндр параболический купол это помимо огромный размер придавать храм дополнительный монументальность создавать впечатление вековой имперский незыблемость действительность здание вес 300 тысяча тонна покоиться слабый грунт водонасыщенный озёрный ледниковый пылеватый суглинок давление близко критический это восточный часть собор остаться старый свая длина 8 10 5 м западный часть забитый просмолить свая длина 6 8 м впоследствии привести разность осадка полметра юго западный угол оседать сильный |
|
582 | Одним из первых переход к строгим канонам классицизма совершил Чарльз Камерон. Эта эпоха петербургской архитектуры отмечена такими именами, как В. И. Баженов, И. Е. Старов, Д. Кваренги, Н. А. Львов. | первый переход строгий канон классицизм совершить чарльз камерон эпоха петербургский архитектура отметить имя баженов стар далее кваренга н лев |
|
583 | В 1800 году В.Бренна по проекту В. И. Баженова заканчивает строительство Инженерного замка, не совсем обычного для классического стиля: собственно, классицистическим можно назвать только главный, южный фасад и часть интерьеров. В остальном дворец действительно напоминает южно-европейский замок. Стиль замка мужественный, даже воинственный. Это сказывается и в Тронном зале, и на северном фасаде: тяжелые карнизы напоминают шлемы воинов. | 1800 год бренный проект баженов заканчивать строительство инженерный замок обычный классический стиль собственно классицистический назвать главный южный фасад часть интерьер остальной дворец действительно напоминать южный европейский замок стиль замок мужественный воинственный это сказываться тронный зал северный фасад тяжёлый карниз напоминать шлем воин |
|
584 | Петровское барокко возникло в результате совместного творчества ряда приглашённых Петром I западноевропейских архитекторов, в основном итальянских и французских. В то же время первые (в основном деревянные) здания города не несли стилистической нагрузки — шла затяжная Северная война. Строилась крепость, порт, верфь, а вокруг них на скорую руку возникали казармы, дома для офицеров, торговые ряды, слободы. | петровское барокко возникнуть результат совместный творчество ряд пригласить пётр i западноевропейский архитектор основное итальянский французский время первый основное деревянный здание город нести стилистический нагрузка идти затяжной северный война строиться крепость порт верфь вокруг скорый рука возникать казарма дом офицер торговый ряд слобода |
|
585 | Отрезок времени, в течение которого преобладало петровское барокко, можно примерно датировать 1703-1740 годами. Значительное влияние оказывала немецкая и голландская рациональная, но сдержанная в формах архитектура. Поэтому здания петровского барокко отличались от современного ему итальянского и французского барокко. | отрезок время течение преобладать петровское барокко примерно датировать 1703 1740 год значительный влияние оказывать немецкий голландский рациональный сдержать форма архитектура поэтому здание петровский барокко отличаться современный итальянский французский барокко |
|
586 | Русский ампир (примерно 1812-1830 годы) явился логическим завершением длительного развития классицизма в архитектуре, точнее, очередного витка его спирали, относящегося к Петербургу XVIII—XIX веков. Ампир в начале XIX века был востребован в первую очередь во Франции и отражал бурный период её истории: Великую французскую революцию, имперские амбиции Наполеона, войны, охватившие всю Европу. В России первой трети XIX века ампир оказался нужен для прославления государственного могущества страны-победительницы. | русский ампир примерно 1812 1830 год явиться логический завершение длительный развитие классицизм архитектура точнее очередной виток спираль относиться петербург xviii xix век ампир начало xix век востребовать первый очередь франция отражать бурный период её история великий французский революция имперский амбиция наполеон война охватить весь европа россия первый треть xix век ампир оказаться нужный прославление государственный могущество страна победительница |
|
587 | Поскольку стиль был распространён очень широко, в нём появилось множество относительно самостоятельных течений. Иногда их называют так же, как и течения эклектики: необарокко, неоготика, неоклассицизм, неорусский стиль, что нередко приводит к ошибкам классификации. Много появилось в то время и подделок под модерн, использующих какие-то отдельные его элементы. Несмотря на то, что стиль «модерн» являлся последним большим стилем в истории искусства, он не имел единого названия, так, во Франции, например, его называли «ар-нуво», а в Англии — стиль «либерти». Отсюда возникает небольшая терминологическая путаница, связанная с тем, что в остальном мире в 20 веке под термином «модерн» было объединено все многообразие течений современного искусства XX века, в то время как в России, в силу того, что данный термин уже охарактеризовал стиль искусства конца XIX — начала XX-го века, искусство XX века было объединено под термином модернизм. | поскольку стиль распространить очень широко появиться множество относительно самостоятельный течение называть течение эклектик необарокко неоготика неоклассицизм неорусский стиль нередко приводить ошибка классификация появиться время подделка модерн использовать отдельный элемент несмотря стиль модерн являться последний больший стиль история искусство иметь единый название франция например называть ар нувый англия стиль либерти отсюда возникать небольшой терминологический путаница связать остальной мир 20 век термин модерн объединить всё многообразие течение современный искусство xx век время россия сила данный термин охарактеризовать стиль искусство конец xix начало xx го век искусство xx век объединить термин модернизм |
|
588 | Однако наиболее известным творением А. Н. Воронихина является построенный в 1801-1811 годах Казанский собор. Строительство нового собора было задумано ещё императором Павлом, который предписал взять за основу Собор Святого Петра в Ватикане (в то время — в Папской области, оккупированной Францией). Однако от прототипа осталась лишь общая компоновка с мощным центральным куполом, вытянутой базиликой и отсутствием колокольни. | однако наиболее известный творение н воронихин являться построить 1801 1811 год казанский собор строительство новый собор задумать ещё император павел предписать взять основа собор святой пётр ватикан время папский область оккупировать франция однако прототип остаться лишь общий компоновка мощный центральный купол вытянутый базилика отсутствие колокольня |
|
589 | В 1960-е годы идёт массовое жилищное строительство на основе применения индустриальных сборных конструкций в новых районах города: Гражданка, Полюстрово, Дачное, Большая Охта, ведётся застройка Московского и Новоизмайловского проспектов, заканчивается строительство мемориалов на Пискарёвском и Серафимовском кладбищах, продолжается кропотливая работа по восстановлению и реставрации памятников архитектуры и культуры Санкт-Петербурга. | 1960 год идти массовый жилищный строительство основа применение индустриальный сборный конструкция новый район город гражданка полюстровый дачный больший охт вестись застройка московский новоизмайловский проспект заканчиваться строительство мемориал пискарёвский серафимовский кладбище продолжаться кропотливый работа восстановление реставрация памятник архитектура культура санкт петербург |
|
590 | Итальянское барокко отражало расцвет эпохи абсолютизма в XVI-XVIII веках. Этот стиль в архитектуре отличали сложные криволинейные формы, динамизм, пышность, причудливость. Допетровская архитектура XVII века в России носит название «русское узорочье», воплощенное в основном в храмовой архитектуре и носившее следы византийских традиций Московской Руси. На основе синтеза этих течений возникло «русское барокко»: вначале московское, затем петровское, хотя они значительно отличаются друг от друга, а вместе — от западноевропейского барокко. | итальянский барокко отражать расцвет эпоха абсолютизм xvi xviii век стиль архитектура отличать сложный криволинейный форма динамизм пышность причудливость допетровский архитектура xvii век россия носить название русский узорочье воплотить основное храмовый архитектура носить след византийский традиция московский русь основа синтез течение возникнуть русский барокко вначале московский затем петровское хотя значительно отличаться друг друг вместе западноевропейский барокко |
|
591 | В середине XIX века в связи с развитием новых экономических и социальных отношений единообразие и приказные порядки в архитектуре перестают быть главенствующими принципами. С середины 1840-х годов снимается ряд ограничений на архитектурные, цветовые и конструктивные решения частных домов, намечается отход от классицизма, появляется разнообразие историзма (эклектики). С 1860-х годов расширяется строительство зданий из кирпича, металлических конструкций. В это время сложилась достаточно эффективная система управления градостроительством, позволившая к концу XIX века увеличить объёмы строительства в Петербурге более, чем в 20 раз. | середина xix век связь развитие новый экономический социальный отношение единообразие приказный порядок архитектура переставать главенствовать принцип середина 1840 х год сниматься ряд ограничение архитектурный цветовой конструктивный решение частный дом намечаться отход классицизм появляться разнообразие историзм эклектик 1860 х год расширяться строительство здание кирпич металлический конструкция это время сложиться достаточно эффективный система управление градостроительство позволить конец xix век увеличить объём строительство петербург 20 |
|
592 | Основой новой архитектуры стал функциональный подход, провозглашавший примат функционального содержания здания над его формой: всё должно идти от функциональных задач, стоящих перед архитектором (в этом конструктивизм, возможно, неосознанно, был солидарен с модерном). Это действительно привело к возникновению ряда интересных пластических решений. Проекты зданий отличались лаконичностью форм, геометрической чёткостью, подчёркиванием несущих конструктивных элементов. Стилистика конструктивизма хорошо подходила для новых видов строений: многоквартирных домов-коммун, общественных зданий (домов и дворцов культуры, рабочих клубов, универмагов), учреждений и особенно для промышленных строек. | основа новый архитектура стать функциональный подход провозглашать примат функциональный содержание здание форма всё должный идти функциональный задача стоящий архитектор это конструктивизм возможно неосознанно солидарный модерн это действительно привести возникновение ряд интересный пластический решение проект здание отличаться лаконичность форма геометрический чёткость подчёркивание несущий конструктивный элемент стилистика конструктивизм подходить новый вид строение многоквартирный дом коммуна общественный здание дом дворец культура рабочий клуб универмаг учреждение особенно промышленный стройка |
|
593 | Одновременно с восстановлением происходила реконструкция и благоустройство городских кварталов. Так, полуподвальные помещения, ранее бывшие жилыми, не восстанавливались, так же, как и разрушенные дворы-колодцы. | одновременно восстановление происходить реконструкция благоустройство городской квартал полуподвальный помещение ранее бывший жилой восстанавливаться разрушить двор колодец |
|
594 | Со смертью Петра I в 1725 году и его вдовы Императрицы Екатерины Алексеевны в 1727 году развитие Санкт-Петербурга не остановилось, но существенно замедлилось. Продолжалось строительство Петропавловского собора (1712—1733), Летнего сада, других объектов, велись работы в Петергофе, Кронштадте, Стрельне. Однако в 1728 году Императорский двор вернулся в Москву. Император Пётр II не интересовался государственными делами, а тем более строительством Санкт-Петербурга. | смерть пётр i 1725 год вдова императрица екатерина алексеевич 1727 год развитие санкт петербург остановиться существенно замедлиться продолжаться строительство петропавловский собор 1712 1733 летний сад объект вестись работа петергоф кронштадт стрельна однако 1728 год императорский двор вернуться москва император пётр ii интересоваться государственный дело строительство санкт петербург |
|
595 | В 1937 году Л. А. Ильин был назначен первым Главным архитектором Ленинграда, в 1938 году его сменил Н. В. Баранов, который пробыл на этом посту до 1950 года. Генеральный план города был утвержден в 1939 году, впоследствии корректировался в 1941 и 1943 годах. Одновременно началась реализация градостроительных принципов, заложенных в Генеральном плане: создание крупных жилых комплексов в новых (в основном южных) районах, прокладка веерных, дуговых и диагональных магистралей, разбивка приморских и городских парков, формирование лесопарковой зоны. | 1937 год л ильин назначить первый главный архитектор ленинград 1938 год сменить н баранов пробыть это пост 1950 год генеральный план город утвердить 1939 год впоследствии корректироваться 1941 1943 год одновременно начаться реализация градостроительный принцип заложить генеральный план создание крупный жилой комплекс новый основное южный район прокладка веерный дуговой диагональный магистраль разбивка приморский городской парковый формирование лесопарковый зона |
|
596 | К характерным памятникам ленинградской архитектуры, выполненным в конструктивистском стиле, относятся здание школы им. 10-летия Октября (1925—1927 годы, архитекторы А. С. Никольский и А. В. Крестин, проспект Стачек, 5/2), Институт народов Севера (1930—1932 годы, И. И. Фомин, проспект Стачек, 30), Дворец культуры имени И. И. Газа (1930—1935 годы, А. И. Гегелло и Д. Л. Кричевский, проспект Стачек, 72), Профилакторий Кировского района (1928—1933 годы, Л. В. Руднев, О. Л. Лялин, И. И. Фомин, улица Косинова, 19/9) и др. | характерный памятник ленинградский архитектура выполнить конструктивистский стиль относиться здание школа 10 летие октябрь 1925 1927 год архитектор никольский крестина проспект стачка 5 2 институт народ север 1930 1932 год фомин проспект стачка 30 дворец культура имя газ 1930 1935 год гегелло далее л кричевский проспект стачка 72 профилакторий кировский район 1928 1933 год л руднев л лялина фомин улица косиновый 19 9 др |
|
597 | Ряд новых строительных проектов, активно поддерживаемых городской администрацией и заинтересованными фирмами (например, «Охта-центр», ранее носил название «Газпром-сити»), реконструкция существующих архитектурных комплексов («Новая Голландия»), нарастающий объём сноса зданий фоновой застройки центра (в том числе и выявленных памятников истории и архитектуры) и появление в центре новых зданий, разрывающих ансамбли и искажающих виды, вызывают возражения у общественности и профессиональных организаций. Всё чаще звучат мнения, что такие действия могут разрушить уникальную городскую среду петербургского центра. | ряд новый строительный проект активно поддерживать городской администрация заинтересованный фирма например охт центр ранее носить название газпром сити реконструкция существующий архитектурный комплекс новый голландия нарастать объём снос здание фоновый застройка центр число выявить памятник история архитектура появление центр новый здание разрывать ансамбль искажать вид вызывать возражение общественность профессиональный организация всё частый звучать мнение действие мочь разрушить уникальный городской среда петербургский центр |
|
598 | В этот период в столице возводились крупные церкви, соборы, дворцы, усадьбы, архитектуру которых отличали разнообразие декоративного убранства, живописность, пластичность форм. Внутреннюю планировку отличали большие, иногда двухсветные залы и анфилады, широкие парадные лестницы. В интерьерах той поры звучат причудливость, фантастические мотивы, обилие лепных и резных украшений, зеркал, узорчатого паркета — см. Рококо. Элементы архитектурных ордеров рельефно выступали на фасадах и внутренних стенах. На потолках выполнялись живописные плафоны. Осталась и усилилась цветовая гамма барокко в сочетании с белыми ордерными вставками. В церковной архитектуре вновь появились пятиглавые храмы, продолжились традиции русских декоративных убранств, золочёных резных иконостасов. | период столица возводиться крупный церковь собор дворец усадьба архитектура отличать разнообразие декоративный убранство живописность пластичность форма внутренний планировка отличать больший двухсветный зала анфилада широкий парадный лестница интерьер пора звучать причудливость фантастический мотив обилие лепной резной украшение зеркало узорчатый паркет смотреть рококо элемент архитектурный ордер рельефно выступать фасад внутренний стена потолок выполняться живописный плафон остаться усилиться цветовой гамма барокко сочетание белый ордерный вставка церковный архитектура вновь появиться пятиглавый храм продолжиться традиция русский декоративный убранство золочёный резной иконостас |
|
599 | Стремительное развитие Петербурга стало вызовом традиционному представлению о городе с многовековой историей, который растёт и развивается медленно. Пётр I задумывал город по образцу Венеции и Амстердама: вместо улиц, мощёных камнем, город должна была покрыть сеть каналов, по которым жители перебирались бы на лёгких судах. Хотя мечте Петра не суждено было сбыться, именно зарубежный опыт лёг в основу дальнейшей застройки. Автором первого генерального плана города 1716 года был итальянский архитектор Доменико Трезини: прямые перпендикулярные улицы, широкие «прошпекты» стали характерной чертой новой столицы. Такая планировка видна на примере Васильевского острова и «трезубца»: Адмиралтейство — Невский проспект, Гороховая улица, Вознесенский проспект. Почти вся застройка центральной части города появилась позже, но геометрически заданные площади и улицы определили облик города до наших дней. Решающую роль в этом сыграла личность Петра I, он лично выбрал место Невского проспекта, Адмиралтейства, Петропавловской крепости, ввёл жёсткую градостроительную дисциплину. Все здания по его указу должны были строиться из камня (одновременно с этим во всех иных городах России было запрещено использовать камень в качестве основного строительного материала). В те времена получил распространение стиль петровского барокко, представителями которого являются итальянцы Д. Трезини, Дж. М. Фонтана, Н. Микетти, француз Жан-Батист Леблон, немцы А. Шлютер, Г. Маттарнови, русский М. Земцов. В городе сохранилось несколько зданий, построенных в этом стиле: Петропавловская крепость с Петропавловским собором, Летний дворец, Кунсткамера, здание Двенадцати коллегий, Меншиковский дворец. В середине XVIII века стал преобладать стиль елизаветинского барокко, представленного архитекторами Ф. Б. Растрелли (Зимний дворец, Смольный монастырь, Большой Петергофский дворец в Петергофе, Большой Екатерининский дворец в Царском Селе) и С. И. Чевакинским (Никольский морской собор). | стремительный развитие петербург стать вызов традиционный представление город многовековый история расти развиваться медленно пётр i задумывать город образец венеция амстердам вместо улица мощёный камень город должный покрыть сеть канал житель перебираться лёгкий суд хотя мечта пётр суждено сбыться именно зарубежный опыт лечь основа дальнейший застройка автор первый генеральный план город 1716 год итальянский архитектор доменико трезиня прямой перпендикулярный улица широкий прошпект стать характерный черта новый столица планировка видный пример васильевский остров трезубец адмиралтейство невский проспект гороховый улица вознесенский проспект весь застройка центральный часть город появиться поздний геометрически задать площадь улица определить облик город наш день решающий роль это сыграть личность пётр i лично выбрать место невский проспект адмиралтейство петропавловский крепость ввести жёсткий градостроительный дисциплина всё здание указ должный строиться камень одновременно это весь иной город россия запретить использовать камень качество основный строительный материал время получить распространение стиль петровский барокко представитель являться итальянец далее трезиня дж м фонтан н микетти француз жан батист леблоно немец шлютереть г маттарновить русский м земцов город сохраниться несколько здание построить это стиль петропавловский крепость петропавловский собор летний дворец кунсткамера здание двенадцать коллегия меншиковский дворец середина xviii век стать преобладать стиль елизаветинский барокко представить архитектор ф б растрелли зимний дворец смольный монастырь большой петергофский дворец петергоф большой екатерининский дворец царский село чевакинский никольский морской собор |